Il silenzio ha due facce. Mentre cerchiamo consapevolmente il silenzio positivo, l'altro silenzio ci mette di fronte a uno sgradevole vuoto. Da oltre 100 anni gli artisti giocano con la paura del vuoto, sfidandoci con opere ridotte al minimo indispensabile.

Scena uno: una sala d'attesa spoglia e dipinta di bianco. Non c'è altro che una sedia rigida. Si sposa magnificamente con il colore della parete, tono su tono. Immaginiamo di dover rimanere qui e non sappiamo per quanto tempo. Quindi ci sediamo. Le informazioni che la stanza ci offre vengono scrutate rapidamente. Se la nostra attenzione continua a scivolare via dalla parete bianca, cominceremo a cercare un nuovo punto fermo. È possibile che questa situazione ci metta a disagio.

Seconda scena: stiamo parlando con un'altra persona. La nostra reciproca familiarità è superficiale. Il dialogo funziona secondo regole familiari: Una persona parla, l'altra ascolta e rimane in silenzio. La palla viene passata correttamente avanti e indietro. Ma poi uno dei due partner non riesce a passare la palla e il dialogo si interrompe. Il dialogo si blocca. Vogliamo far ripartire la palla alla ricerca di una continuazione. È possibile che questa situazione ci renda insicuri.

Terza scena: siamo seduti nella sala da concerto. I musicisti sono entrati e gli strumenti sono stati accordati. Il pubblico si acquieta lentamente e la luce lascia il posto all'oscurità. Aspettiamo la prima nota, ma non suona. Manteniamo la concentrazione per un po'. Ma quando l'orchestra tace, la nostra attenzione va alla sua ricerca. È possibile che una situazione del genere ci renda inquieti.

Che cosa hanno in comune le tre scene? Sperimentiamo il silenzio in tre situazioni diverse. Un silenzio, però, che non abbiamo cercato. Il silenzio positivo lo assecondiamo con gioia, lo troviamo nelle meditazioni di scoperta della vita o nelle esperienze nella natura alpina. L'altro silenzio, invece, ci getta nel nulla. Non ci rilassa, non ci calma. Ci mette di fronte al vuoto senza pietà.

Nel XX secolo si è diffusa la moda del "meno è più" nell'arte, nella musica e nella letteratura. Nel campo sperimentale della riduzione, sono stati creati dipinti monocromi che negavano all'occhio un punto fisso. Oppure poesie che parlavano al lettore attraverso le pause. E infine, una musica del silenzio che rivelava questo vuoto difficile da sopportare. Come pioniere della musica, Erik Satie stava già esplorando il trattamento musicale del tempo all'inizio del secolo. Vexations era il nome del suo pezzo per pianoforte, che durava circa venti ore e per il quale il pianista doveva prepararsi con il massimo silenzio. I compositori del dopoguerra onorarono l'estetica di Satie ed esplorarono la musica lenta e silenziosa. Se il "meno" nella musica continua ad aumentare, il silenzio diventa silenzio. Se la pausa "risuona" come un silenzio deliberatamente composto, allora ci troviamo di fronte all'altra faccia del silenzio. E con il vuoto. Il "meno è più" diventa "anche il meno è vuoto".

Wolfgang Rihm sottolinea, nella partitura del suo teatro musicale La macchina di Amleto sottolinea: "Per 30 secondi non succede nulla. Nonostante l'horror vacui: contare fino in fondo. "
I filosofi lo chiamavano con questo nome: "Horror Vacui" significa paura del vuoto. Una pausa di 30 secondi è insidiosa, cosa che raramente si può dire della musica che dura 30 secondi. Che si tratti di un pubblico che ascolta o di un musicista che esegue: se la musica tace, il nostro punto fermo si confonde, il tempo si dilata. Il vuoto che ci unisce non ha direzione. Quando lo sguardo di ricerca si allontana dalla parete bianca, è necessario trovare un nuovo punto fermo. Ecco perché sentiamo il bisogno di riempire gli spazi vuoti, di chiudere le pause e di rompere i silenzi. È bello che la nostra mente ci aiuti: Quando le situazioni diventano spiacevoli, cerca scorciatoie, evita le incertezze o le previene del tutto. Non perde tempo a farlo. Prendiamo la terza scena: nella sala da concerto, stiamo aspettando che l'orchestra inizi a suonare. La nostra mente si attiva in modo affidabile. Fa in modo che il nostro sguardo, fisso sul palcoscenico, si avvicini lentamente al bordo del palcoscenico. Ci rendiamo conto che la nostra posizione non è la più comoda e la correggiamo. Il nostro vicino fa lo stesso. Il vuoto risveglia i nostri sensi. Facciamo rimbalzare le gambe, giriamo la testa e facciamo un respiro profondo. I nostri pensieri saltano. Osserviamo le persone o scorriamo la lista della spesa. Le tattiche per ricentrarsi sono molte e varie. C'è molto da scoprire nell'horror vacui comune. Non dobbiamo temere il vuoto, perché esso scatena naturalmente un potenziale creativo. Visto sotto questa luce, il vuoto non esiste.

Quarta scena: confidiamo che la nostra mente riempia ogni spazio vuoto come per magia. Prendiamo posto con fiducia nella sala d'attesa dipinta di bianco. Insieme a un estraneo silenzioso, aspettiamo che inizi il brano musicale promesso. La nostra mente si attiverà e colmerà il silenzio teso. Forse il rilassamento è già in atto. Al più tardi, quando la musica inizia, il peso può cadere dalle nostre spalle. È possibile che ci alziamo alla prima nota per lasciare la stanza e iniziare a cercare un nuovo punto fermo: un luogo dove celebrare ancora un po' il silenzio e il vuoto.