Dalla torre alla metropolitana

È iniziata alle tre del pomeriggio e si è conclusa a tarda sera: musica, performance e un'installazione sonora hanno occupato la cattedrale di Berna da cima a fondo. I fratelli Michel e André Décosterd, noti come Cod.Act, hanno allestito una delle loro installazioni sulla "Bsetzisteinen" della Münsterplatz: Un individuo impigliato con delle corde cercava di liberarsi, con le corde che emettevano suoni diversi a seconda della trazione e della direzione della trazione.

Otto musicisti dell'ensemble Proton Bern hanno suonato nella sala a volta, una sala da concerto ottagonale situata in alto nella cattedrale. Orecchie di terra: un rituale sonoro della compositrice americana Pauline Oliveros. Con Appello interstellare per corno solo dal brano Du Canyon aux étoiles di Olivier Messiaen, il Quartetto di corni Olivier Darbellay ha iniziato l'esecuzione di opere per uno o quattro corni, la maggior parte delle quali composte dal collettivo L'art pour l'Aar.

Franziska Baumann ha presentato in Propedeutica il nostro rapporto con le voci virtuali; Léa Legros Pontal si è avvicinata alla sonata per viola di Ligeti dal punto di vista dell'improvvisazione e Christoph Mahnig ha sedotto con Spazi per tromba sola per una precisa esplorazione acustica del suo strumento e della sala da concerto.

Franziska Baumann nella sala a volta della cattedrale

Werner Hasler si è ispirato ai rintocchi della cattedrale, ha "attaccato" il suo intervento ai suoni che ne provengono, li ha modificati in modo impercettibile e poi ha inviato la sua eco dopo di loro.

Per il finale del festival, i visitatori si sono spostati a meno di cento metri nella cripta della Chiesa di San Pietro e Paolo. Nel seminterrato basso, il Quartetto Kukuruz ha suonato su quattro pianoforti composizioni del compositore afroamericano Julius Eastman, che già negli anni Settanta aveva fatto del razzismo e dell'omofobia i temi deprimenti dei suoi pezzi.

Musica di Julius Eastman nella cripta della Chiesa di San Pietro e Paolo