Canzoni di compositrici del periodo romantico e tardo-romantico

I brani che il duo Mojca Vedernjak (mezzosoprano) e Stefka Perifanova (pianoforte) ha registrato per l'etichetta Pianoversal presentano un affascinante panorama della creatività delle compositrici del periodo romantico e tardo-romantico.

Fanny Hensel, Clara Schumann e Pauline Viardot, che sono tra le più famose compositrici del XIX secolo, hanno lasciato una vasta opera di canzoni: Fanny Hensel ha lasciato le sue sottili ambientazioni delle poesie di Lord Byron in lingua originale inglese, il che le rende un'eccezione nella sua opera. Si può solo rimpiangere che Clara Schumann abbia rinunciato a comporre dopo la morte del marito quando si ascoltano le sue impressionanti canzoni su testi di Rückert, Heine e Burns. Pauline Viardot ha descritto la poesia di Mörike come "la più grande e genuina di tutta la poesia tedesca dopo Goethe". Le tre canzoni qui registrate sono buoni esempi della sua sensibile arte di caratterizzazione e psicologizzazione.

La potente musica di Luise Greger deve ancora essere riscoperta dopo essere stata spesso eseguita fino agli anni Trenta. A differenza di altre compositrici, Dora Pejačević è tenuta in grande considerazione nella sua patria, la Croazia. Il Centro croato di informazione musicale ha ripubblicato tutte le sue opere, comprese le numerose canzoni, in edizioni esemplari. L'ulteriore diffusione delle sue canzoni, in particolare di quelle qui registrate Tre canzoni op. 53 del 1919/20 basata su poesie di Friedrich Nietzsche, nulla dovrebbe davvero ostacolare. Le raffinate armonie di Pejačević illuminano sottilmente i testi. La maggior parte delle composizioni di Alma Mahler è andata perduta. Il Cinque canzoni dell'allievo di Josef Labor e Alexander Zemlinsky furono pubblicati nel 1910 su iniziativa di Gustav Mahler. Sono in stile fin-de-siècle viennese.

Le canzoni dei sei compositori sono state registrate molte volte in precedenza. La presente registrazione non rappresenta un'alternativa, sebbene gli interpreti abbiano chiaramente studiato intensamente le opere. Alcune delle libertà agogiche prese dagli artisti non sono indicate dal testo. Alla cantante si possono perdonare piccole cadute di intonazione e una pronuncia a volte non del tutto corretta, ma il suo vibrato avrebbe dovuto essere più decisamente contenuto. Purtroppo, la voce suona anche sforzata e acuta a partire dal registro medio-alto. Stefka Perifanova accompagna le canzoni con un suono distinto e bello, ma non può compensare le carenze della registrazione. Sarebbe stato auspicabile stampare i testi delle canzoni nel libretto, forse a scapito dell'ampia tabella cronologica comparativa con i fatti della vita dei compositori.