La nuova edizione tanto attesa

In una lista di nuove edizioni "attesissime", il concerto di Richard Strauss sarebbe certamente in cima alla lista per gli oboisti. L'edizione Henle Urtext, appena pubblicata, suscita quindi grandi speranze che i dubbi e le ambiguità tanto invocati nell'edizione Boosey & Hawkes siano stati eliminati e che sia stata creata un'edizione di riferimento.

Per anticipare: La nuova edizione, supervisionata dall'ex oboista della Filarmonica di Berlino, Hansjörg Schellenberger, è stata compilata in modo serio e per la prima volta tiene conto anche del materiale esecutivo della prima esecuzione a Zurigo. Soddisfa quindi i requisiti per diventare un nuovo standard. Allo stesso tempo, va detto che l'edizione Boosey & Hawkes non era poi così male, perché si basa sulla stessa fonte principale (cioè la partitura autografa praticamente priva di errori) e ha già subito diverse correzioni rispetto alla prima edizione.

Il grande vantaggio della nuova edizione è certamente la relazione editoriale, che cita e illumina tutti i dettagli editoriali e rilevanti per la fonte. Questo è molto divertente nella versione digitale della Biblioteca Henle, perché qui tutti i passaggi su cui è scritto qualcosa nel rapporto di edizione sono evidenziati in blu. Nella versione stampata, invece, sono incluse solo alcune note a piè di pagina (per lo più superflue) e, a volte, vengono omesse del tutto ossee estremamente importanti di letture oggettivamente uguali. È incomprensibile, ad esempio, che una nuova lettura nel III movimento (m. 386) appaia senza un'osa o una nota diretta a piè di pagina, poiché presumibilmente non è mai stata eseguita in questo modo prima d'ora e ha anche poco senso musicale.

Anche il fatto che alle figure 9 e 10 si perdano molte parole sul significato di sfzp o p sfz è incomprensibile. Uno sguardo alla partitura autografa mostra chiaramente che Strauss non ha scritto le due marcature una accanto all'altra, ma in diagonale l'una sotto l'altra. È quindi chiaro che la dinamica del passaggio deve essere pianistica e che sfz in questo punto significa un'indicazione di articolazione, cioè un chiaro accento. Il fatto che nelle edizioni moderne tutti i segni di dinamica debbano apparire sullo stesso livello grafico dovrebbe essere urgentemente riconsiderato in questo contesto! Anche la fissazione di una nota controversa nel primo fagotto (due battute prima della figura 23) al re mi sembra poco felice; sebbene sia un miglioramento rispetto al f dell'edizione precedente, il do (come appare nella particella di Strauss) sarebbe stato certamente la variante migliore in termini di direzione vocale e interpretazione armonica.

Le indicazioni strumentali nella riduzione pianistica sono gradevoli, per il resto non ci sono differenze sostanziali rispetto all'edizione precedente. È un peccato, tuttavia, che la prima registrazione dell'opera (1947; Léon Goossens, Philharmonia Orchestra, diretta da Alceo Galliera) non sia stata inclusa come fonte, poiché è stata ovviamente realizzata utilizzando la prima edizione ed è quindi l'unico documento audio con il finale originale dell'opera. Nessuno vorrà suonare oggi questo primo finale (abbreviato), ma sarebbe stato interessante se Henle lo avesse incluso in questa edizione per fornire preziose indicazioni sul laboratorio compositivo di Strauss e sul suo pensiero.

Richard Strauss: Concerto per oboe in re maggiore, a cura di Hansjörg Schellenberger; riduzione per pianoforte di Johannes Umbreit, HN 1248, € 24,00; partitura di studio, HN 7248, € 15,00; G. Henle, Monaco di Baviera