Teoria degli insiemi geigeriana

Un fiore in quattro parti illustra come i quattro elementi dei soli cambi di arco, corda, dita e posizione possano essere combinati due, tre e quattro volte. Ne risultano le 15 parti della panoramica sistematica della tecnica violinistica, distribuite in sei volumi (ED 21161 - 21166, disponibili anche come set 21161-1). Helmut Zehetmair, professore emerito di violino a Salisburgo, e il suo ex assistente Benjamin Bergmann, ora professore di violino a Magonza, li hanno concepiti come una "cassetta dei medicinali del violinista" per esercitarsi su tutte le componenti della tecnica - un moderno Ševčík, per così dire.

I primi due volumi qui trattati si occupano dei grandi "petali", non comprendendo ancora le combinazioni. Le istruzioni dell'introduzione dichiarano la pratica della tecnica come un'attività artistica, in quanto deve essere combinata in modo creativo con ritmo, articolazione, dinamica, fraseggio, agogica, suono e vibrato: "Il vero virtuosismo trasforma la necessità tecnica in virtù musicale (lvirtus)".

I vari tipi e le articolazioni dei colpi d'arco sono descritti in modo esauriente. Tuttavia, l'arco ha anche a che fare con la fisica: non è dimostrato che l'arco è effettivamente spinto come un traghetto dalle vibrazioni della corda nella direzione dell'angolo ottuso nel caso del "colpo a X" non perpendicolare, che è molto utile per cambiare i punti di contatto. Quando l'arco viene forzato sul punto d'inchino, si crea una miscela di vibrazioni longitudinali ad alta frequenza. Il Sautillé non è causato da una posizione particolare delle dita, ma dal fatto che la direzione dell'arco è più ripida rispetto alla direzione dell'arco grazie al rollio del braccio superiore o all'oscillazione del polso. Mancano anche le relazioni chiaramente descrivibili tra volume, frequenza e posizione dell'arco, che sono un prerequisito per una padronanza consapevole del sautillé.

La consapevolezza dei sette piani delle corde e dei conseguenti cambi di mezza corda e di corda intera è preziosa. L'incoraggiamento ai cambi di corda legati con salto di corda è molto lodevole.

Nel capitolo sui cambi di diteggiatura, vengono consigliate molte dita di appoggio orizzontali per stabilizzare lo spazio della quarta, purtroppo non il modo più efficiente di impostare la spaziatura delle dita in avanti nell'aria. Perché la diteggiatura all'interno della quarta diminuita manca nell'elenco delle diteggiature? Nel flageolet, va sottolineato che bisogna diteggiare un po' più in alto perché la corda è più lenta, cioè suona più bassa, rispetto a una diteggiatura ferma nello stesso punto. I vari esercizi sui cambi di corda delle dita e sulle diteggiature allungate di quinta e sesta sono preziosi.

Il capitolo sull'intonazione è sia informativo che filosofico. Per il controllo dell'intonazione si raccomanda il tono combinato, ma perché non si parla della risonanza delle corde vuote? I diversi tipi di vibrato sono ben descritti, ma non viene menzionato il rullo della parte superiore del braccio come origine della produzione del vibrato.

Il secondo volume è un tesoro di esercizi per il cambio diretto di posizione: esclusivamente con un dito o con le stesse dita per i doppi stop. Il pivoting, spesso dimenticato, cioè il passaggio parziale ad altre posizioni grazie all'ancoraggio del pollice, come pare facesse Paganini, viene spiegato e consigliato.

Se i volumi successivi saranno stimolanti come i primi due, potrebbero ispirare molti violinisti a pensare e praticare in modi nuovi.

Helmut Zehetmair und Benjamin Bergmann, Systematische Violintechnik. Die Bausteine des Violinspiels; Band 1, Bogen-, Saiten- und Fingerwechsel, ED 21161; Band 2, Direkte Lagenwechsel, ED 21162; je € 18.99, Schott, Mainz 2013