Il DNA musicale del Cantone romancio

È un obiettivo audace e lodevole quello che si è posta la musicologa grigionese Laura Decurtins: "Vorrei esplorare il 'DNA musicale' dei Grigioni romanci e offrire una prospettiva musicale sui Grigioni romanci". Grazie a un progetto di ricerca dell'Università di Zurigo e dell'Istituto per la ricerca culturale dei Grigioni, le sono stati concessi tempo e denaro per il suo progetto e i risultati della sua ampia ricerca sono stati recentemente pubblicati in un libro da Chronos-Verlag con il titolo Chantai rumantsch! - Sull'auto-(ri)scoperta musicale della regione romancia disponibile.

Il libro è denso e pesante e il contenuto è stato accettato come tesi di laurea dall'Università di Zurigo nel 2017: non sono gli ingredienti per una lettura leggera. E i timori del recensore si sono avverati. Ci vogliono disciplina e tempo per rendere giustizia all'opera di Laura Decurtins, che supera le 500 pagine. Il linguaggio un po' sgraziato, i numerosi riferimenti - solo l'elenco delle fonti occupa più di 40 pagine - e i ripetuti riferimenti confusi ai nomi non rendono il testo più accessibile. Ma il lavoro è stato ricompensato.

Laura Decurtins collega la storia della musica romancia all'identità della popolazione di lingua romancia. "Musica rumantscha" non significa quindi solo "musica su testi in romancio", ma piuttosto "musica di, attraverso, con e per il romancio". La musica come parte dell'identità culturale e quindi formativa di una società non è un'idea nuova, ma è stata a lungo trascurata dalla musicologia.

L'autrice ha suddiviso il suo libro in cinque capitoli principali. Si inizia con il primo periodo moderno e il canto sacro, si prosegue con il canto patriottico e la coscienza della patria nel XIX secolo, si passa poi al canto corale e alla coscienza linguistica nella prima metà del XX secolo e alla musica vocale popolare e alla nuova coscienza culturale nella seconda metà del XX secolo. Si conclude con un capitolo sulla ricerca linguistica e culturale dell'identità nella musica vocale contemporanea. Dalla lettura del libro emerge con chiarezza la frammentarietà e l'esiguità dell'area culturale della popolazione di lingua romancia nei Grigioni. Come rappresentante della maggioranza germanofona dei Grigioni, è facile trascurare questo aspetto. Anche la secolare predominanza del tedesco come lingua ufficiale e la trasformazione del romancio da lingua colloquiale a lingua scritta e il suo legame con la creazione musicale sono descritti in modo vivace. L'introduzione, con le sue spiegazioni su come, da chi e quando i testi e i canti sacri sono stati tradotti in romancio e come sono stati diffusi, è estremamente interessante. È inoltre un particolare merito che Laura Decurtins si occupi della musica contemporanea. Ciò rende chiari i riferimenti esistenti che la musica retoromanza ha dal primo periodo moderno ai giorni nostri.

Laura Decurtins ha compilato un'opera di riferimento dettagliata e ben fondata sullo sviluppo e la storia della cultura retoromanza. Questa storiografia è appena iniziata e si spera che trovi imitatori. Mentre i primi quattro capitoli sono notevoli per la cura e l'approccio analitico, l'ultimo capitolo sul presente è troppo un elenco di biografie di musicisti e istituzioni attive, che non è completo né riflette. È un peccato, perché lascia senza risposta la domanda su come la musica retoromanza e i suoi protagonisti si stiano affermando e sviluppando in un contesto internazionale. Attendiamo con ansia il seguito.

Laura Decurtins: Chantai rumantsch! Sull'auto(-)scoperta musicale del Cantone romancio,
564 p., 57 ill., Fr. 58.00, Chronos, Zurigo 2019, ISBN 978-3-0340-1501-1
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