Compito difficile

Walter Wiese ha lavorato come avvocato nei ministeri e presso la rappresentanza tedesca della NATO. Ha anche suonato intensamente come violinista in formazioni di musica da camera. La sua biblioteca di musica da camera è iniziata nel 2001 con un volume su Mozart. A questo hanno fatto seguito: musica da camera ceca, Schubert/Mendelssohn/Schumann/Brahms e Beethoven (recensito nella rivista SMZ 2011/4 S. 37). Nel suo 80° anno di vita, il quinto volume, Haydn, conclude la serie. La lunga esitazione può essere compresa dal compito particolarmente arduo: era necessario fare una selezione tra l'abbondanza di opere (tra cui 77 quartetti per archi, 45 trii per pianoforte e 126 trii per baritono) e rendere giustizia a una personalità ancora largamente sottovalutata come scrittore vicino alla natura e al popolo ("papà Haydn") o come pioniere.

Haydn scrisse i trii per baritono per suo fratello, il principe Nikolaus I Esterházy, che era appassionato di questo insolito strumento ad arco basso. Ci si può rammaricare che alcune gemme tra i trii per baritono (su una pagina e mezza del libro) e i 30 trii per pianoforte siano generalmente ignorate. Nel complesso, tuttavia, è un vantaggio che Wiese si concentri sullo sviluppo del quartetto d'archi, il risultato pionieristico di Haydn che continuò per mezzo secolo. Anche la limitazione ai tardi trii per pianoforte composti a Londra è da accogliere con favore. Ciò consente di esaminare le caratteristiche individuali della multiforme opera di Haydn, con il supporto di esempi musicali.

Il racconto vivace e del tutto personale è integrato da un'ampia letteratura secondaria sapientemente citata. Il libro va quindi ben oltre una guida alla musica da camera. Soddisfa le elevate esigenze non solo dei dilettanti, ma anche degli ensemble professionali. L'esperienza di Wiese si esprime in una serie di consigli pratici sul tempo (ad esempio, il malinteso "Presto" nei movimenti finali), sul seguire le ripetizioni, sull'articolazione, ecc. Come di consueto per la casa editrice Amadeus, questo volume è di altissima qualità e costituisce un regalo prezioso.

Solo gli aspetti della teoria formale, che in Haydn sono particolarmente interessanti e innovativi, vengono un po' trascurati. Due esempi saranno sufficienti: Nel primo movimento del Trio per pianoforte e orchestra in do Hob. XV/27, la sezione di sviluppo non termina dopo la pausa generale sulla dominante sol maggiore: Lì inizia una finta ricapitolazione in un sorprendente La bemolle maggiore senza modulazione, che modula spiritosamente di nuovo per gradi, a differenza di quanto avviene nel successivo trio per pianoforte. Anche nel Quartetto per archi in mi bemolle op. 33 n. 2, l'interessante modulazione della sezione di sviluppo e la breve finta ricapitolazione in do minore prima della ricapitolazione abbreviata rimangono misconosciute.

Tuttavia, l'intricato sviluppo dell'opera del quartetto d'archi è presentato in modo impressionante. Ogni opera, che di solito comprende sei quartetti, viene innanzitutto caratterizzata in modo appropriato prima che Wiese si addentri nelle singole opere. La stupefacente storia della creazione del Le sette ultime parole del nostro Salvatore sulla croce.

Walter Wiese, La musica da camera di Haydn, con molte illustrazioni ed esempi musicali, 262 p., Fr. 56.00, Amadeus, Winterthur 2013, N. d'ordine: BP 2190, ISBN 978-3-905786-12-5