Fritz Muggler: cronista del modernismo del dopoguerra
Il critico d'arte e organista Fritz Muggler è morto il 25 settembre 2023 all'età di 93 anni, secondo i necrologi della NZZ.
Nato a Zurigo nel 1930, Fritz Muggler ha studiato pianoforte, musica scolastica, organo e poi musicologia all'Università di Zurigo con Paul Hindemith e Kurt von Fischer, oltre a storia dell'arte, giornalismo, teoria musicale e composizione. È stato organista a Schlieren per 35 anni e ha scritto per diversi giornali, tra i quali il NZZ. Ha studiato flauto dolce con Hans Martin Linde alla Schola Cantorum Basiliensis. Ha fondato il NewConsortZurich, un ensemble di musica antica in combinazione con la musica contemporanea. Ha frequentato per molti anni il Corso estivo di Darmstadt per la nuova musica. Ha inoltre presieduto la sezione svizzera della International Society for New Music (IGNM).
Nel gennaio 2008, il SMZ un protocollo musicale con Fritz Muggler di Johannes Anders. Contiene informazioni un po' più dettagliate sulla sua biografia (Scaricare PDF).
Fritz Muggler ha raccontato le Giornate musicali di Donaueschingen nella SMZ per molti anni. Alcuni PDF da scaricare:
Cronista del modernismo del dopoguerra
Necrologio di Fritz Muggler da parte di Max Nyffeler
(pubblicato in forma leggermente abbreviata nel Giornale musicale svizzero 12/203 del 29 novembre 2023, pag. 31 e seguenti).
Oggi sono piuttosto rari i critici musicali con una formazione completa, che conoscono bene la musica antica e contemporanea e che sono anche musicisti pratici. Fritz Muggler, morto a Zurigo il 25 settembre all'età di 93 anni, era uno di loro. Il pubblico non se n'è quasi accorto. Da tempo si era ritirato dall'attività di critico e si presentava solo ai concerti che lo interessavano personalmente. E per quanto riguarda la musica contemporanea, questi erano sempre meno; si lasciava sfuggire gli ultimi sviluppi.
Contemporaneo delle avanguardie del dopoguerra
Nato nel 1930, Fritz Muggler apparteneva alla stessa coorte di età dei protagonisti dell'avanguardia del dopoguerra: Ligeti, Stockhausen, Nono, Boulez, Kagel, Schnebel... Sui loro lavori ha formato i suoi criteri. Aveva acquisito una profonda conoscenza musicale durante gli studi di pianoforte e organo al Conservatorio di Zurigo e di musicologia con Paul Hindemith, che dal 1951 insegnava all'Università di Zurigo. Tuttavia, da giovane musicista curioso, frequentò anche il corso estivo di Darmstadt. Questo lo rese uno dei pochi conoscitori del nascente serialismo dell'epoca. Mi feci un'idea della sua competenza all'inizio degli anni Sessanta quando, musicologo in erba, partecipai a Zurigo a un seminario sulla musica del XX secolo con Kurt von Fischer - una novità assoluta per un'università dell'epoca. In occasione di questo seminario, von Fischer invitò Muggler a tenere una lezione su Stockhausen - lui stesso non era molto ferrato su questo nuovo argomento. L'apparizione di Muggler fu un beneficio per tutti.
La sua carriera professionale ha attraversato più di mezzo secolo. Dopo gli inizi giornalistici con i quotidiani Diritto nazionale e L'atto è nato nel Neue Zürcher Zeitung per decenni è diventato una voce importante per tutto ciò che è contemporaneo, e ha scritto molto anche per la rivista Giornale musicale svizzeroo più tardi per il Giornale musicale svizzero. Era sempre presente quando c'era qualcosa di nuovo da ascoltare, sia in patria che all'estero. Con un metro e novanta di altezza, era una figura imperdibile, e come conversatore era eccezionalmente amichevole: un ascoltatore attento che tollerava le altre opinioni e ritirava discretamente il proprio ego. Come critico musicale sveglio, annotava le sue impressioni e riflessioni al momento dell'ascolto - in stenografia, in modo da poter seguire la musica per iscritto. I suoi taccuini sono un enorme bagaglio di conoscenze acquisite attraverso l'ascolto e devono aver riempito degli scaffali.
Fatti invece di opinioni
Le dispute appassionate su ciò che è giusto e ciò che è sbagliato, un tempo specialità dei circoli d'avanguardia, non gli piacevano quanto la critica o il suo opposto, il diffuso pandering e il giornalismo marginale di oggi. Non si impegnava nemmeno nei dibattiti socio-politici, perennemente preferiti nelle pagine dei giornali e nei circoli specializzati dopo il 1968, e nei loro sottoprodotti, le teorizzazioni che riempiono i libri. Preferiva attenersi ai fatti riconoscibili e ai risultati solidi e si sforzava di comunicarli ai lettori con un linguaggio semplice e chiaro. Il suo ruolo era quello dell'osservatore razionale, aperto a tutto ciò che era nuovo, che metteva su carta le sue impressioni e le sue riflessioni con un tono semplice e modesto - più un registratore di eventi dal giudizio sobrio che un sostenitore di utopie artistiche. Con questo atteggiamento e la sua profonda conoscenza, Muggler divenne un importante cronista del modernismo del dopoguerra.
Dichiarazioni taglienti
Nonostante il suo liberalismo, non si sottraeva a dichiarazioni taglienti. I suoi resoconti delle Giornate Musicali di Donaueschingen, che ha organizzato fino al 2012 nel Giornale musicale svizzero sono un tesoro di critiche pungenti. Alcune chicche (dai PDF elencati sopra per il download):
- La composizione Apon di Beat Furrer si esauriva anche nei piccoli gruppi sonori, che poi davano sempre spazio all'oratore per un testo che non si riusciva comunque a capire. Furrer ha cercato di ricreare orchestralmente il suono del parlare, cosa che ovviamente non gli è riuscita.
- Informazioni su Bernhard Lang, Monadologia IXLe continue ripetizioni su piccola scala, che sembrano chiacchiere e non portano nulla di nuovo, danno i nervi dopo ben 65 minuti.
- Un problema fondamentale per molti compositori di musica orchestrale postmoderna, tuttavia, è il riempimento del corpo sonoro, che un tempo veniva fatto con materiale accordale. Sia l'italiano Aureliano Cattaneo (...) che il parigino Franck Bedrossian in Se stesso con semplici gruppi di note di una banalità che si sforza, il blah blah blah di quest'ultimo intervallato da goffe esplosioni di potenza. È una musica che ovviamente non si aspetta che si ascoltino i dettagli, che si preoccupa solo dell'aspetto superficiale.
Condanna ed elogio nello stesso respiro
Ma allo stesso tempo, il maestro della critica sintetica sapeva anche lodare:
- Informazioni su Isabel Mundry, Io e teIl pianoforte, anche se solista ed estremamente virtuoso, è totalmente integrato in combinazioni sonore molto precisamente origliate, splendidamente bilanciate e molto complesse, con un suono di pianoforte ronzante e intrecciato. Al contrario, Enno Poppe in Vecchio edificio con espedienti e squilibri tonali.
- Quello che Jennifer Walshe, Clara Maïda e Iris ter Schiphorst hanno richiesto è stato un canto del tutto privo di immaginazione, eternamente ripetitivo, ma altamente impegnativo, pimpato per divertimento con azioni gestuali, mimiche e percussive, e solo la berlinese Sarah Nemtsov con il suo Hoqueti era da prendere sul serio per quanto riguarda le sue capacità di composizione tipografica e utilizzava in modo sensato effetti aggiuntivi.
- Informazioni su Globokar, Radiografia di un romanzoPer tre quarti d'ora è stato incredibilmente denso e, nonostante la varietà di suoni e azioni, compresi gli elementi teatrali, del tutto convincente in termini formali. L'entusiasmo del pubblico, soprattutto dei giovani, è stato enorme.
Organista, presidente IGNM e critico radiofonico
Oltre alla sua professione di critico musicale, Fritz Muggler fu anche molto attivo. Studiò flauto dolce con Hanns-Martin Linde alla Schola Cantorum Basiliensis e poi fondò il New Consort Zurich, oltre a suonare l'organo in una chiesa di Schlieren. Il suo impegno per la musica contemporanea ha trovato espressione organizzativa nei molti anni in cui è stato presidente della sezione svizzera dell'International Society for New Music (IGNM) e direttore dell'IGNM World Music Festival, che si è svolto a Zurigo nel 1991.
Anche Muggler si è concentrato intensamente sul tema della musica nei media. Nel NZZ ha pubblicato per molti anni dettagliate recensioni radiofoniche, un tipo di testo che sarebbe stato importante nell'era dei media, ma che purtroppo oggi non trova più spazio nella stampa. E ciò che va ben oltre l'ambito della critica musicale: da appassionato radiofonico, tra il 1954 e il 1991 ha registrato innumerevoli programmi musicali di stazioni svizzere, tedesche e austriache, creando un archivio unico di documenti sonori.
Garantire l'eredità
Il materiale è stato conservato e inventariato dal 2016 nell'ambito di un progetto di ricerca dell'Università delle Arti di Zurigo con il supporto di Memoriav, l'associazione per la conservazione del patrimonio culturale audiovisivo della Svizzera; in futuro sarà disponibile per gli interessati su richiesta. Originariamente, comprendeva un totale di 946 nastri analogici con oltre 18.000 brani musicali dal Medioevo ai giorni nostri, jazz e musica etnica. Secondo il responsabile del progetto Lukas Näf, sono state aggiunte altre centinaia di nastri dopo un'attenta revisione del patrimonio.
Verrà inoltre analizzata e inventariata la vasta eredità scritta di Muggler. Näf spera che l'enorme quantità di informazioni che l'instancabile giornalista ha assorbito nel corso dei decenni, sia in patria che all'estero, e che ha incorporato nei suoi testi, fornisca una ricchezza di informazioni sulla storia recente della musica svizzera. Un primo progetto, intitolato "Heard abroad", utilizzerà gli scritti di Muggler per documentare la presenza di compositori e interpreti svizzeri ai festival internazionali di nuova musica. Un effetto collaterale a lungo termine di queste attività: La raccolta e la conservazione dei dati culturali sono state un tempo criminalmente trascurate dalle istituzioni responsabili in Svizzera, mentre l'analisi delle fonti private offre ora l'opportunità di compensare almeno in parte le omissioni e di rafforzare la consapevolezza storica.
L'archivio di Fritz Muggler sarà un tesoro per tutti coloro che vogliono approfondire la storia recente della musica e della sua interpretazione, nonché il cambiamento dei gusti musicali dell'epoca. L'arzillo autore e collezionista, che ha superato gli 80 anni, ha supervisionato personalmente il lavoro iniziale di archiviazione presso la ZHdK. I risultati del suo lavoro di cronista del suono e della scrittura, durato tutta la vita, manterranno vivo il suo ricordo.
La collezione di nastri di Fritz Muggler alla ZHdK:
https://www.zhdk.ch/forschungsprojekt/tonbandsammlung-fritz-muggler-553597
Progetto di ricerca "Sentito all'estero":
