Fantasia corale
Beethoven ogni venerdì: in occasione del suo 250° compleanno, ogni settimana analizziamo una delle sue opere. Oggi è la volta della Fantasia per pianoforte, coro e orchestra in do minore.
Finale. Stranamente, dopo sole 26 battute di improvvisazione pianistica all'Allegro del Fantasia corale. Inoltre, l'orchestra deve entrare solo su segnale del pianista (Qui si dà un segno all' orchestra o al direttore di musica). Seguono ben 586 battute. Gli archi entrano con una linea di marcia come da lontano e si avvicinano in un crescendo, corni e oboi si scambiano brevi motivi di richiamo con un effetto di eco, prima che il pianoforte introduca una melodia che Beethoven ha preso in prestito da se stesso - dalla canzone composta nel 1794/95 Amore in cambio (WoO 118). È il tema delle variazioni successive, in cui i singoli strumenti a fiato vengono introdotti gradualmente in modo quasi cameristico: Flauto, oboi, clarinetti con fagotto, poi i leader della sezione d'archi come quartetto, infine il tutti e poi solisti e coro.
Quest'opera particolare, che ancora oggi occasionalmente divide le opinioni, fu l'ultimo punto del programma della grande accademia di Beethoven al Theater an der Wien il 22 dicembre 1808 - il coronamento di una lunga serata che aveva già incluso la quinta e la sesta sinfonia, parti della Messa in do maggiore, l'aria Ah perfido, il Concerto per pianoforte e orchestra n. 4 e una fantasia per pianoforte non scritta. L'idea di Beethoven di unire le forze di tutti gli esecutori è evidente anche nella nota di programma, che annuncia l'opera come "Fantasia al pianoforte, che si sviluppa gradualmente con l'ingresso dell'orchestra e infine con l'ingresso dei cori come finale". ! fine". Johann Friedrich Reichardt trascorse la serata su invito del principe Lobkowitz e riportò le sue impressioni nel libro "La vita di un uomo". Lettere familiari scritte durante un viaggio a Vienna (1810). Anche lui fu sorpreso dalla composizione, ma l'esecuzione dovette essere annullata e riprogrammata dopo un'iscrizione imprecisa. La struttura di fondo, che rifletteva l'intera serata, andò così persa di vista: "Undicesimo pezzo: una lunga fantasia in cui Beethoven mostrò la sua completa maestria, e infine, alla fine, un'altra fantasia, a cui si unì presto l'orchestra e infine anche il coro. Questa strana idea fallì nella sua esecuzione a causa di una confusione così totale nell'orchestra che Beethoven, nel suo sacro fervore artistico, non pensò più a un pubblico o a un luogo, ma chiese di fermarsi e ricominciare dall'inizio. Potete immaginare come ho sofferto insieme a tutti i suoi amici".
Tuttavia, la composizione, scritta in fretta e furia, non solo non era stata provata a sufficienza. Piuttosto, l'intero concerto, durato quattro ore, aveva stremato sia i musicisti che gli ascoltatori, come riferisce Reichardt: "Abbiamo resistito al freddo pungente dalle sei e mezza alle dieci e mezza, e abbiamo scoperto che è facile avere troppo di una cosa buona - e ancora di più, troppo di una cosa forte". E così, alla fine, quei versi programmatici con i quali la Fantasia corale brillante ed enfatico in Do maggiore: "Accettate dunque, anime belle, / volentieri i doni della bella arte, / quando amore e forza si uniscono, / valgono il favore degli dei".
Ascoltate!
