Sinfonia n. 8
Beethoven ogni venerdì: in occasione del suo 250° compleanno, ogni settimana analizziamo una delle sue opere. Oggi è la volta della Sinfonia n. 8 in fa maggiore.
Dopo che Beethoven aveva completato tre sinfonie tra il 1806 e il 1808, nel 1812 si verificò un'altra ondata di lavori e abbozzi sinfonici. Non è possibile chiarire in modo definitivo se e in che modo ciò fosse legato alla campagna di Russia di Napoleone, che teneva in sospeso l'intera Europa politica. Tuttavia, colpisce il fatto che - come nel caso delle Sinfonie n. 5 e n. 6, composte quasi contemporaneamente - idee estetiche e musicali fortemente contrastanti si trovino in diretta prossimità l'una dell'altra. Alla fine di maggio, in una lettera all'editore Breitkopf & Härtel, Beethoven aveva addirittura scritto che "scrivere 3 nuove sinfonie, di cui una già terminata".Si riferiva alla Sinfonia n. 7 in la maggiore op. 92, alla Sinfonia n. 8 in fa maggiore op. 93, ma probabilmente anche ai primissimi abbozzi della successiva Sinfonia n. 9 in re minore op. 125.
L'Ottava Sinfonia fu eseguita per la prima volta in pubblico il 27 febbraio 1814 nella Grande Redoutensaal, appena tre mesi dopo la spettacolare prima della Settima Sinfonia, che "Conoscitori e non conoscitori". e fu celebrata quasi trionfalmente. Ma a differenza della sua opera gemella, l'Ottava - del tutto inaspettatamente per la tensione dell'auditorio "nessun clamore"come il Giornale musicale generale notato. Beethoven commentò con sfida questa osservazione con "proprio perché è molto meglio". Questo è il modo in cui Carl Czerny lo ha tramandato. Tuttavia, Eduard Hanslick (la memoria e la coscienza musicale di Vienna, per così dire) riferì decenni dopo che fino al 1850 circa, quando si parlava della Sinfonia in fa maggiore si intendeva la Pastorale (n. 6), come se Beethoven non avesse mai scritto una seconda opera in questa tonalità.
Ovviamente, l'Ottava Sinfonia è stata presto fraintesa come una controparte (troppo) leggera della Settima, per cui il secondo movimento dal ticchettio metronomico e il Tempo di Menuetto, metricamente spostato e antiquato, sono stati spesso interpretati come umoristici; il primo movimento e il finale sono stati stranamente meno impressionanti. In tutti i movimenti della sinfonia, Beethoven non si preoccupa tanto di colpire l'umorismo musicale, quanto di giocare con le aspettative dell'ascoltatore, che viene ripetutamente ingannato o sorpreso in modo molto spiritoso: con improvvise esplosioni dinamiche, spostamenti di accento o irregolarità nella formazione dei periodi. La sinfonia riesce anche a fare a meno di un'introduzione lenta. Con la prima nota, Beethoven salta immediatamente nell'Allegro vivace e con brio e in tempo 3/4, cosa insolita per un primo movimento...
P.S. Nel canone popolare sulla "amore Mälzel" e il suo metronomo (WoO 162) è un falso messo in atto da Anton Schindler.
Ascoltate!
