Grande fuga per pianoforte a quattro mani

Originariamente composto come finale dell'opera del 1825/26 Quartetto per archi in si bemolle maggiore op. 130 Le prime esecuzioni della fuga da parte del Quartetto Schuppanzigh furono accolte con incomprensione, anche dagli intenditori. Un recensore la trovò "come il cinese", anche se è stato riconosciuto che il momento potrebbe ancora arrivare "in cui ciò che a prima vista appariva torbido e confuso viene riconosciuto con chiarezza e in forme gradevoli". In ogni caso, l'editore viennese di Beethoven, Mathias Artaria, non volle aspettare così a lungo e si rivolse al compositore con la richiesta di sostituire la fuga con un altro movimento più convenzionale (un rondò esteso alla fine). Ci vollero un po' di persuasione e un supplemento di prezzo prima che Beethoven accettasse con riluttanza la richiesta. Karl Holz, violoncellista del quartetto, ricordò in seguito: "Ha pensato molto sul giunto e poteva essere persuaso solo con difficoltà a dal quartetto d'archi separare."

Il nome abituale di questa frase indubbiamente mostruosa è ingannevole: Il Giunto grande non è una composizione nel senso dello stile antico né del tipo che Beethoven aveva già composto a Bonn durante le sue lezioni con Christian Gottlob Neefe nella scuola di Johann Sebastian Bach. Pianoforte ben temperato aveva studiato. A parte le notevoli difficoltà tecniche, si tratta di un'evoluzione radicale e rivoluzionaria, tanto che Beethoven poteva a ragione affermare che l'opera era "un'opera di successo".tantôt libre tantôt recherchée" (a volte libero e a volte legato). Igor Stravinskij lo considerava addirittura "un brano musicale assolutamente contemporaneo che sarà per sempre contemporaneo".

Dopo la decisione di pubblicare la fuga separatamente come op. 133, anche Mathias Artaria si rivolse a Beethoven per una versione per pianoforte a quattro mani, ma egli inizialmente non era disposto ad accettare ciò che considerava di natura più tecnica. Tuttavia, Beethoven era talmente insoddisfatto di un arrangiamento fatto da Anton Halm con poco preavviso che ne realizzò lui stesso una versione indipendente con un numero d'opus separato, formulando le sue richieste all'editore nel suo manoscritto con alcune note per metà scherzose e per metà serie: "1=dieci / Penale Pena composto / di 2 ClementiKlavie 3 squisite / impressioni del ritratto / di L. v. Beethoven / 2=primo, un bel / per questo / e quello così come / altro / 3=terzo, il M. S. Manoscritto di questo estratto di Klawier / o onorato / o restituito all'autore -."
 

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