Sonata per pianoforte n. 28
Beethoven ogni venerdì: in occasione del suo 250° compleanno, ogni settimana analizziamo una delle sue opere. Oggi esaminiamo la Sonata per pianoforte in la maggiore del 1815/16.
La fisica delle particelle elementari ha il suo modello standard, che viene utilizzato per descrivere le interazioni importanti. In matematica, invece, le deviazioni standard sono utilizzate per determinare la distanza da un valore medio. E nella musica, c'è la forma sonata. Coniato da Adolph Bernhard Marx a metà del XIX secolo e predicato ancora oggi nelle scuole, è fin troppo facile dimenticare che questo modello funziona solo in pochi casi, di solito particolarmente noiosi e senza eccezioni. C'è forse un solo motivo per cui termini come esposizione, transizione, tema secondario e gruppo finale sono ancora in uso e sembrano indispensabili: servono come codici astratti che possono essere utilizzati per descrivere le caratteristiche di una composizione - almeno la maggior parte delle volte.
Non sorprende che Beethoven abbia composto la sua Sonata per pianoforte op. 101 "diversamente" nel 1815/16. Egli rompe le convenzioni ancora giovani del genere su diversi livelli, tanto che persino Marx deve affermare seccamente che qui "il nome sonata viene utilizzato per una composizione che si discosta in modo significativo dalla consueta costruzione sonata" (Beethoven. Vita e opere2a ed. 1863, vol. 2, p. 216). In primo luogo, si tratta della sequenza dei movimenti con un primo movimento formalmente mutevole, una marcia vivace e un movimento lento che sembra un'introduzione su larga scala al finale (con una reminiscenza del primo movimento).
Questo vale anche per la struttura dello sviluppo - con elementi della fantasia, del recitativo o della toccata - e per la tessitura con procedure nettamente contrappuntistiche: Il trio della marcia è disposto come un canone, la sezione di sviluppo del finale come una fuga di ampie dimensioni. Inoltre, Beethoven apre un orizzonte espressivo completamente nuovo con le marcature di tempo e di carattere in lingua tedesca, differenziate nei dettagli, che, come la struttura ciclica dell'opera, rimandano ben oltre l'anno di composizione.
Ascoltate!
