Ingvar Lidholm

Ingvar Lidholm, uno dei più grandi compositori svedesi del XX secolo, è morto il 17 ottobre 2017 all'età di 96 anni. Dopo le morti di Knut Nystedt (1915-2014) e di Einojuhani Rautavaara (1928-2016), Lidholm è un altro compositore scandinavo altamente significativo del XX secolo.

Lidholm è stato una figura centrale nella vita musicale svedese per oltre 70 anni e ha scritto opere rivoluzionarie per coro, musica da camera e orchestra. Il suo lavoro ha contribuito in modo significativo al cosiddetto "miracolo corale svedese", la nascita e il movimento di cori in grado di eseguire brani molto difficili. Questi pezzi includono Laudiche Lidholm compose all'età di 26 anni, ispirato da un coro diretto dall'amico Eric Ericson. "Quasi impossibile da eseguire", fu presumibilmente il giudizio dei membri del coro quando misero le mani sullo spartito nel 1947.

Lidholm ha scritto opere a cappella, opere solistiche per clarinetto, oboe e violoncello, ma anche opere orchestrali come Contatto (1978) e Ritornello (1955) e opere come L'olandeseper la quale ha ricevuto il Premio dell'Opera di Salisburgo nel 1968, oppure Un gioco da sogno (Ett drömspel, 1990). Altre composizioni di Lidholm sono poi diventate dei classici nel mondo corale, come ad esempio Canto LXXXI (1961), Libera me (1995) e a riveder le stelle (1973).

(Per una biografia dettagliata e l'elenco delle opere corali, vedi sotto).

Il gruppo del lunedì

Alcuni compositori, musicisti e musicologi svedesi si riunirono nel 1944 e si incontrarono regolarmente il lunedì fino al 1950 circa per discutere di composizione. Il leader informale del gruppo era Karl-Birger Blomdahl (1916-68). Le riunioni si svolgevano nell'appartamento della sua famiglia in Drottninggatan a Stoccolma, con il caffè fornito dalla madre.

Poiché i contatti internazionali erano stati interrotti a causa della Seconda Guerra Mondiale, c'era una grande necessità di scambiare esperienze. Tra le altre cose, discussero la teoria del movimento e della forma in compositori come Hindemith, Bartók, Stravinsky, Schönberg e Berg. Il nucleo del gruppo era composto dallo stesso Blomdahl, Klas-Thure Allgén, Sven-Erik Bäck, Sven-Eric Johansson, Hans Leygraf, Claude Génetay, Eric Ericson e Ingmar Bengtsson, oltre a Ingvar Lidholm.

Nel 1946, alcuni membri del gruppo (Sven-Eric Bäck, Ericson e Lars Edlund) si recarono a Basilea presso l'"Istituto di insegnamento e ricerca" per la musica antica per studiare con Ina Lohr. Come assistente di Paul Sacher, Ina Lohr ha svolto un ruolo importante nella creazione dell'istituzione oggi nota come Schola Cantorum Basiliensis. Tutta la sua opera fu caratterizzata da una profonda religiosità. Fu coinvolta nel movimento canoro svizzero e nell'introduzione del volume di prova del nuovo innario della chiesa. Allo stesso tempo, il movimento della musica antica cercava gradualmente una maggiore professionalizzazione, volendo liberarsi dall'etichetta di dilettantismo che definiva sostanzialmente la musica domestica, cosa che tra l'altro ha contribuito al fatto che il nome di Ina Lohr è oggi poco conosciuto.

Quando il gruppo del lunedì ricominciò a riunirsi nel 1947, si aggiunsero diversi nuovi partecipanti, tra cui Göte Carlid, Magnus Enhörning, Nils L. Wallin e Bo Wallner.

Cambio di paradigma nella vita musicale

L'orientamento del Montagsgruppe fu e divenne nel tempo sempre più radicalmente modernista. L'obiettivo originario era quello di migliorare le proprie composizioni in parallelo allo sviluppo della musica d'arte europea. Tuttavia, volevano anche lavorare per ottenere una maggiore comprensione della propria musica, spesso criticata. In Svezia dovettero lottare contro l'establishment musicale tradizionalista, in cui il tardo romanticismo e il neoclassicismo erano gli ideali stilistici predominanti. L'allontanamento dal tardo romanticismo ha comportato anche un interesse per la musica barocca e la sua prassi esecutiva da parte di molti membri del gruppo.

I membri del Montagsgruppe parteciparono attivamente ai dibattiti sulla nuova musica, guadagnando gradualmente più attenzione e influenza. E così gradualmente (dopo che il gruppo si era già sciolto) alcuni dei suoi membri, primi fra tutti Blomdahl, Bäck e Lidholm, occuparono posizioni centrali all'interno della scena musicale svedese. Il Monday Group riveste quindi un'importanza centrale nella storia della musica svedese del XX secolo ed è responsabile del netto cambio di paradigma estetico e stilistico nella vita musicale degli anni Cinquanta e Sessanta. Sia Blomdahl che Lidholm divennero professori di composizione al Royal College of Music di Stoccolma. La musica corale, in particolare, ha dato un contributo decisivo allo sviluppo generale della nuova musica in Svezia dopo la seconda guerra mondiale.

L'enorme sviluppo della musica corale scandinava contemporanea, noto anche come "miracolo corale svedese", è legato soprattutto alla leggenda della direzione corale Eric Ericson. Egli non solo ha ispirato i compositori a scrivere queste nuove opere. Soprattutto, ha anche formato direttori di coro che non avevano più "paura" di nuovi suoni e partiture insolite. In questo modo, ha messo in moto un ciclo per le generazioni successive in cui cori efficienti, direttori di coro con una formazione eccellente e compositori sono stati in grado di fecondarsi a vicenda.

Oggi questa influenza è considerata sia positiva che negativa. Altri compositori che non condividevano gli ideali del gruppo o che componevano in modo più tradizionale venivano ampiamente ignorati da istituzioni come la radio svedese, gestita dai membri del Monday Group o dai loro amici e "alleati". Questa situazione è stata descritta, tra gli altri, dal compositore Erland von Koch nel suo libro Musica e canto [Musica e ricordi], Stoccolma 1989.