Le trouvailles di Mendelssohn eseguite
A gennaio, il duo pianistico Soós-Haag ha suonato per la prima volta le cadenze di Felix Mendelssohn al Concerto per due pianoforti e orchestra K. 365 di Mozart, che avevano scoperto qualche tempo fa alla Fondazione Sacher.
Anni fa, il Duo pianistico Soós-Haag due cadenze di Felix Mendelssohn per il Doppio Concerto K. 365 di Mozart, che finalmente poté essere eseguito a Lindau, Liestal, Lutry e Boswil. Ivo Haag spiega la ricerca dell'epoca: "In una lettera del 1° giugno 1832 alla sua famiglia a Lipsia, Mendelssohn scriveva da Londra che quella sera avrebbe suonato il doppio concerto di Mozart con Ignaz Moscheles e che per l'occasione aveva scritto 'due lunghe cadenze'".
Grazie a una soffiata di Ralf Wehner del Centro di ricerca Mendelssohn di Lipsia, sono venuti a sapere che queste cadenze "londinesi" si trovano presso la Fondazione Paul Sacher di Basilea. Fino ad allora erano note solo a pochi specialisti. Haag descrive il momento della scoperta come "magico": "Mi sono subito reso conto che si trattava di materiale molto interessante ed ero determinato a metterlo in una forma eseguibile". Poiché i manoscritti sono sopravvissuti solo come frammenti, le cadenze hanno atteso a lungo di essere completate ed eseguite.
In concerto da Catene dal 20 gennaio presso la Künstlerhaus Boswil Il doppio concerto di Mozart è stato inserito in opere di Bach, Veress e in una sinfonia di Mozart. Nel Concerto in do maggiore BWV 1061 di Bach, originariamente previsto per due strumenti a tastiera senza orchestra, il duo Soós-Haag è stato in grado di dimostrarne le qualità: la competizione tra i due partner alla pari nel primo movimento o il sottile Siciliano. I due pianoforti hanno superato l'accompagnamento un po' fiacco dell'Ensemble Chaarts.
Nel Quattro danze transilvane ma poi ha alzato il tiro. Veress trasformò abilmente la musica popolare della sua terra in un'opera per orchestra d'archi di grande intensità. La composizione fu eseguita per la prima volta da Paul Sacher a Basilea nel 1950. Il patrimonio di Veress, come le cadenze di Mozart/Mendelssohn, è conservato presso la Fondazione Sacher.
Le danze si svolgono secondo la tradizione della buona suite. "Lassú" colpisce per il suo gesto romantico, seguito da una danza saltellante in "Ugros". La malinconica "Lejtös" inizia con una sostenuta melodia di viola, mentre "Dobbantós" presenta un finale energico, in cui il direttore d'orchestra Gábor Takács-Nagy salta addirittura sul palco.
L'interpretazione portava la firma inconfondibile di Chaarts, che si è fatta sentire ancora di più nella Sinfonia n. 29 in la maggiore K. 201 di Mozart. Archetto energico, quasi eccessivo, energia di altissima intensità con fraseggio breve. Anche l'Andante corrispondeva a questo approccio altamente dinamico: secondo la partitura, tutti gli archi dovrebbero suonare con la sordina, il che produce un suono morbido ed enigmatico. Era forse intenzionale che alcuni musicisti mancassero della sordina? In ogni caso, l'effetto sordino prescritto è andato perduto. (cfr. la controdichiarazione di Andreas Fleck*.)
Nato dall'improvvisazione
Il fulcro della serata, tuttavia, è stato il doppio concerto di Mozart con le due cadenze sconosciute. Il duo Soós-Haag è riuscito a ottenere i servizi di Robert David Levin per completare la proprietà perduta. È estremamente raro che i manoscritti delle cadenze sopravvivano e quindi Levin, che si è fatto un nome con le ricostruzioni di opere mozartiane, si è subito interessato. È particolarmente emozionante che esistano cadenze originali di Mozart suonate "a tempo".
E con Mendelssohn? A differenza di Mozart, è evidente che le cadenze di Mendelssohn sono state scritte a partire dall'improvvisazione, come spiega Haag: "Sono strutturate in maniera più libera; Moscheles e Mendelssohn amavano spesso improvvisare insieme. Quella per il primo movimento è più o meno scritta, ad eccezione di un passaggio nel primo piano, che si basa su un'improvvisazione non annotata di Moscheles. Robert Levin ha completato questo passaggio in modo congeniale. Il materiale di abbozzo per il terzo movimento è molto rudimentale". Quindi Levin ha dovuto aggiungere altro.
Come ascoltatore al concerto, mi sono naturalmente chiesto come avrebbe potuto suonare: più come Mozart o più come Mendelssohn? La risposta è stata sorprendente sotto diversi aspetti. Da un lato, Mendelssohn spalanca le porte al Romanticismo, è più libero, più audace nelle sue armonie, e dà ai due solisti un'ampia parte ciascuno. Il duo pianistico Soós-Haag non ha avuto bisogno di essere interpellato due volte, interpretando abilmente le peculiarità, agogicamente raffinate e quasi improvvisando.
Si rimpiange la brevità della seconda cadenza; si sarebbe voluto ascoltare più a lungo la parte del basso e le ghirlande in stile chopiniano. L'Ensemble Chaarts diretto da Gábor Takács-Nagy è riuscito a trovare l'equilibrio tra classico e romantico con un approccio più morbido, un fraseggio più lungo e una melensa cantilena per oboe. Le cadenze arricchiscono il repertorio e probabilmente saranno pubblicate.
* Controdichiarazione di Andreas Fleck, Ensemble Chaarts, datata 8 maggio 2024:
- Mozart (come al solito) prescrive solo sordine per i violini (vedi schermata della partitura qui sotto)
- tutti i violinisti hanno suonato con la sordina e di conseguenza gli altri (6) non l'hanno fatto.
- Ecco il link alla registrazione, dove i diversi suoni all'interno degli archi sono chiaramente udibili
https://open.spotify.com/intl-de/track/2KOtCvJIDHl80h2hrqkETG?si=099d88c994154cfc - Il video registrato mostra (nel concerto di due giorni dopo) che tutti i violinisti hanno indossato le sordine come una cosa ovvia.
Nota dell'editore: la modifica o l'aggiunta è stata eseguita il 13 maggio 2024.
