Violoncelli e maestri di violino

Quando la scuola svizzera di liuteria di Brienz è stata ampliata, sono state previste due sale espositive. In una sala è esposta la mostra permanente sulla liuteria e sul violino in Svizzera, inaugurata di recente, nell'altra lo sviluppo di un violino, gli strumenti ad arco interni come prova di performance e la documentazione della storia travagliata della scuola di liuteria fondata nel 1944.

Certo, il nuovo museo del violino è piccolo, con una ventina di oggetti esposti: Il nuovo museo del violino è piccolo, con una ventina di oggetti esposti. Chi si muove dalla stazione di Brienz lungo il lago in direzione della chiesa e vuole farsi un'idea del violino svizzero può avere una visione d'insieme in dieci minuti. Tuttavia, chi si prende il tempo di leggere i pannelli di testo e tutte le informazioni disponibili attraverso i monitor sotto forma di immagini, parole ed esempi musicali, sarà ricompensato con una storia del violino svizzero presentata in modo originale e sfaccettato.

Il tema "Dei violini e dei maestri di violino" può già essere illustrato in Svizzera con reperti della fine del XVII secolo. A Oberbalm, vicino a Berna, tra il 1685 e il 1699, il falegname Hans Krouchdaler costruì strumenti a corda decorati con ornamenti geometrici e vegetali nello stile della scuola alemanna della Foresta Nera. È considerato uno dei più antichi liutai a nord delle Alpi. Il violino tenore del 1699, splendida testimonianza dell'antico artigianato, era probabilmente suonato in un Collegium musicum comunale. Questo strumento artistico, accuratamente restaurato da Hans-Rudolf Hösli, ex direttore della scuola di liuteria, è accostato a un violino contadino fuligginoso di Bellwald (Goms), costruito dallo stesso suonatore o da un falegname locale. Anch'esso risale al XVII secolo e ricorda i musicisti "fuggiaschi" che spesso suonavano per le danze, spesso vietate.

La tensione tra musica popolare e musica d'arte può essere osservata anche nella liuteria del XIX secolo. Aloys Suter (1809-1892) di Muotathal costruì violini per musicisti popolari, fu coinvolto nello sviluppo della cetra glaronese ed emigrò in America nel 1879 nella speranza di una vita migliore. A Newark, vicino a New York, fondò un negozio di strumenti musicali che fiorì fino all'inizio del XX secolo.

A questo audace autodidatta del cantone di Svitto si contrapposero i liutai stranieri che si stabilirono nelle città svizzere. François Marie Pupunat (1802-1868), originario della Francia orientale e desideroso di sperimentare, aprì un laboratorio a Losanna, il bolognese Giuseppe Fiorini (1861-1934) fece fortuna a Zurigo e August Meinel (1868-1961) arrivò a Basilea da Markneukirchen. Nel 1915, l'italiano riuscì ad acquisire i disegni, gli stampi interni e tutti gli attrezzi dalla proprietà di Antonio Stradivari, morto nel 1648, introducendo così la liuteria cremonese in Svizzera. Il liutaio del Vogtland, tuttavia, portò in Svizzera l'esperienza dei liutai dell'angolo musicale e sostenne anche le orchestre amatoriali e di fiati di Basilea come suonatore di corno e direttore. Tra gli svizzeri che impararono la liuteria all'estero c'era il bernese Gustav Methfessel (1839-1910), figlio del violoncellista e compositore Adolph Methfessel, che fece il suo apprendistato a Ratisbona. Nel 1864 si affermò come primo liutaio bernese nella sua città natale.

La ricca barra sonora presenta una sorprendente selezione di composizioni svizzere per strumenti ad arco dal XVIII al XX secolo e rivela le conoscenze musicali dell'attuale direttore della scuola di liuteria, Olivier Krieger, musicista orchestrale e liutaio di lunga data. La musica svizzera per violino di tutti i tipi è disponibile in 20 campioni audio: danze folcloristiche solitarie dei Grigioni, musica per archi vecchia e nuova dell'Appenzello, un movimento di sonata del ginevrino Gaspard Fritz, quartetti per archi di Joachim Raff, Hermann Suter, Fritz Brun, Fritz Voegelin e Roland Moser, pezzi solistici di Walter Courvoisier, movimenti di concerti per violino di Othmar Schoeck, Willy Burkhard, Caspar Diethelm e Robert Oboussier, ensemble di archi di Frank Martin e Heinz Holliger e musica per violoncello di Arthur Honegger e Hans Huber.

Oltre ai solisti di violino di fama internazionale, che da oltre cento anni incantano il pubblico svizzero nei centri urbani e nei festival di musica alpina, viene presentata anche la silenziosa coltivazione del violino nella Safiental grigionese (Surselva). Già nel XIX secolo, i ragazzi delle singole cascine venivano istruiti a costruire e suonare il violino da insegnanti lungimiranti. Uno dei manoscritti di danza sopravvissuti è esposto a Brienz.

La nuova mostra nella scuola svizzera di liuteria offre molti spunti. Forse contribuirà anche a far crescere il tesoro culturale della Safiental.