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I Grigioni sembrano essere il luogo preferito per i forum che portano ambiziosamente la parola "World" nel loro nome. Il più noto è probabilmente il "World Economic Forum" di Davos, al quale si recano annualmente in pellegrinaggio coloro che si sentono parte dell'élite economica e politica internazionale. Un luogo dove discutere dei problemi del mondo in un ambiente illustre - o dove produrre molta aria fritta, come criticano i critici. Meno noto è il Forum etico mondiale a Pontresina. Anche perché quest'anno si è svolto per la prima volta l'ultimo fine settimana di agosto: "Un fine settimana con escursioni, animali, piante, sessioni filosofiche, Economia dell'Amore e dei Beni Comuni, un Parlamento delle Cose, una notte di sciamani danzanti, una prima musicale e tanto dialogo", come recitava l'invito. Le differenze tra il programma e Davos non potrebbero essere maggiori, come si evince dal riferimento nascosto all'esecuzione di un brano musicale.

Perché composto appositamente per il forum Gérard Zinsstag il pezzo d'insieme Divagazionipubblicato il 27 agosto dal Ensemble Proton Bern è stato presentato in anteprima. Un concerto di musica nuova sarebbe probabilmente impensabile a Davos. Soprattutto un concerto con un'opera che è stata deliberatamente richiesta dal Forum come un'esperienza di ascolto impegnativa e che già nella scelta del titolo brilla di deliziosa ambivalenza. "Divagations" potrebbe essere tradotto come "divagazioni", e sarebbe un burlone chi sospettasse un commento del compositore sulla cultura di discussione di tali forum. "Divagazioni" significa anche eccesso o dissolutezza, e il dedicatario lo interpreta così Linard Bardill il titolo. Il cantautore e autore è cofondatore e amministratore delegato del World Ethic Forum e ha vissuto l'opera come "musica piena di nuove strade, deviazioni e percorsi da sogno". Non ha certo torto, perché Divagazioni è un brano la cui ricchezza lascia senza parole e mette a tacere la verbosità. Suoni energici e aggressivi si alternano costantemente a passaggi di incantevole bellezza, dissonanze e consonanze fluttuanti. Viene utilizzato l'intero spettro delle altezze, come si può notare dall'uso del lupofono, uno strumento recente della famiglia degli oboi, che estende notevolmente la sua gamma verso il basso.

Tuttavia, è più probabile che il titolo di Zinsstag si riferisca alla raccolta di Stéphane Mallarmé pubblicata poco prima della sua morte. Divagazioni in cui il poeta introdusse la sua idea di poemi critici, di "essais poético-critiques", come li chiamava. Questo genere, concepito come una miscela di saggi, poesia e critica, è un tentativo di coniugare il mondo dell'arte con la contemplazione intellettuale del mondo - ed è quindi una possibile risposta alla vecchia domanda su come l'arte possa essere più di un semplice intrattenimento, come possa affrontare argomenti "seri". Una domanda che è ancora più pressante nella musica senza testo e che deve essere affrontata, soprattutto in una composizione per il World Ethic Forum. La scelta del titolo da parte di Gérard Zinsstag è un'indicazione e ammonisce l'ascoltatore ad ascoltare con mente vigile.

Non è una sorpresa. Il compositore, nato a Ginevra nel 1941, è certamente la scelta perfetta per svolgere questo difficile compito. Come allievo di Helmut Lachenmann, la riflessione sulla dimensione sociale della musica e dei suoni fa praticamente parte del suo mestiere. E come fondatore dei Tage für Neue Musik Zürich nel 1985 insieme a Thomas Kessler, Zinsstag ha dimostrato di poter e voler avviare un cambiamento. Senza questo tour de force, Zurigo non sarebbe la città della musica che è oggi.

Ma come si manifesta questa dimensione critica in Divagazioni? Come Lachenmann, Zinsstag punta sull'effetto di cambiamento della percezione della musica, affidandosi, tra l'altro, al potere dei tipi di suono e dei rumori grezzi. In ogni caso, è chiaramente riconoscibile e percepibile che egli utilizza anche la materialità musicale grezza della produzione sonora artificiale nelle sue opere. Divagazioni preferisce. D'altra parte, Zinsstag cerca una sensualità quasi fisicamente tangibile che incanta e rapisce. L'immenso effetto dell'opera deriva dalla fusione o piuttosto dalla giustapposizione di questi due livelli. Ciò è simboleggiato dai titoli dei tre movimenti, che si fondono senza soluzione di continuità l'uno nell'altro: Lento/Agitato, Agitato/Comodo, Inquieto/Agitato. Ogni movimento alterna "eccitato", "impetuoso" (Agitato) e qualcos'altro, con Lento e Comodo qualcosa di completamente opposto (rispettivamente "lento/libero" e "accogliente"). È solo verso la fine che all'"agitato" si aggiunge un "inquieto", intensificando così l'urgenza.

Non essendo stato presente al concerto e avendo ascoltato una registrazione, non posso commentare l'interpretazione dell'Ensemble Proton Bern. Divagazioni È assolutamente auspicabile che trovi la strada per uscire dalle montagne grigionesi e per raggiungere il mondo intero.