All'improvviso

Mentre mi guardo intorno nel cortile del Progr, dove ha sede il Festival musicale di Berna, tra due eventi del venerdì del festival, le raffiche di vento di un vicino temporale mi sferzano. Un pallone bianco del festival sventola avanti e indietro sulla sua corda, in modo imprevedibile, imprevedibile e improvviso. Mi mette perfettamente in sintonia con gli eventi acustici tra l'emergere improvviso, la presenza inaspettata e la scomparsa incontrollata. Qui è allestita anche una sala Cage. Il maestro del caso nella nuova musica è una parte essenziale di questo motto; in una lunga notte Cage, i suoi suoni spuntano come funghi...

Prima ho assistito allo spettacolo nella cattedrale. Dopo i vivaci vicoli precedenti, mi sono trovata improvvisamente nella quiete della navata centrale prima di unirmi al pubblico in attesa nella parte anteriore della cripta. L'opera di Messiaen Quatuor pour la fin du temps è iniziata. Un presentatore ha spiegato come è stato creato il brano: inverno 1941, il compositore, prigioniero di guerra, scrive per il cast, formato dai suoi compagni di prigionia. E scrive "per la fine dei tempi". Ci si aspetta visioni di orrore. Ma dove la fine, la morte potrebbe seguire, Messiaen lascia risuonare canti di lode, colori estatici, linee strumentali che si allontanano dal tempo. Che effetto avrà avuto questa musica sui suoi compagni di prigionia, nella loro fame, freddezza e disperazione? Una consolazione non mediata.

Ero preparato per la musica qui nella cattedrale. Sono indeciso. Sì, aiuta a capire il brano, o meglio: ad apprezzare meglio l'incomprensibile e l'incredibile. E forse aiuta anche a suscitare curiosità e ad attirare gli ascoltatori. E, allo stesso tempo, evita gli incontri a sorpresa. Secondo il volantino del festival, la mediazione è particolarmente richiesta nella nuova musica. Il Bern Music Festival fa molto in questo senso con introduzioni, passeggiate d'ascolto, workshop per le scuole e i giovani ed è anche consapevole del dilemma, soprattutto quando si tratta del tema "non mediato".

Dopo l'incontro con la mongolfiera, mi ritrovo a un'opera da salotto. Al terzo piano di una casa sulla Herrengasse, mi siedo con una manciata di curiosi sulle poltrone e sulle sedie messe a disposizione. Sono curioso di vedere come funzioneranno i suoni previsti in mezzo a cose così familiari come pareti di libri, divani e piante d'appartamento. Lukas Hasler spiega che, a causa di una malattia, l'opera in duo è stata ridotta a un singspiel solista. Poi fa frullare un diabolo, inizia a parlare, a cantare, a leggere ad alta voce, a suonare un dulcimer, a volte raddoppiato da un lettore di cassette. Rimane sempre in silenzio, insistente, insistente. L'obiettivo, leggo nel programma, è che le cose che ci circondano ci parlino finalmente. Mi piace l'idea folle, ma a parte la gentile pazienza dell'esecutore, l'impresa non mi convince. Le cose non mi parlano. Così il non mediato viene aggirato. A volte appare.