Interno ed esterno

È una sala di 14 metri quadrati, una Tonhalle in miniatura. Vi siedono forse 20 persone: quattro suonatori d'archi davanti al palco, circa 16 tra il pubblico. All'ingresso di questa mini-sala da concerto, splendidamente allestita, un attore presenta il programma. Fornisce informazioni sul "quartetto d'archi" con due viole, ad esempio sul passato di questo "Henosode Quartet" in un appartamento per studenti. Tra i suoni, per lo più scarsi, viene spiegato l'edificio, che ha un'acustica speciale e un sistema audio interno molto particolare. Poi l'esecutore Thomas Douglas apre ripetutamente la porta. È infastidito dall'abbaiare dei cani o dal suono apparentemente infinito delle campane della chiesa del villaggio di Rümlingen.

L'arte a volte ha una strana vita propria: questo vale anche per il progetto della Tonhalle del compositore e regista teatrale svizzero Ruedi Häusermann. Gli inquietanti rumori ambientali non provengono da animali, chiese o motociclette, ma da altoparlanti posizionati intorno alla Tonhalle. Il tema è quindi stabilito. Si tratta di interni ed esterni. Qui la sala da concerto devotamente silenziosa, là l'ambiente incontrollabile, a volte fastidioso, che si intromette nella sacra sfera musicale. Häusermann crea un'interazione divertente, ma purtroppo troppo stiracchiata. Le gag, uguali o leggermente diverse, si ripetono troppo spesso. Ciò che funziona all'inizio diventa sempre più stantio. È un bel tema, ma troppo lungo.
 

Lunga è anche la passeggiata sonora nell'ambito del motto di Rümlingen di quest'anno "In scena. 7 opere del paesaggio". L'escursione, che si svolge all'insegna della natura, dura tre ore e mezza, con salite ripide e stazioni musicali molto diverse tra loro. Una gigantesca soprano (Eva Nievergelt) in veste rossa si trova a circa 750 metri di altezza. Canta estratti di arie d'opera, brevi episodi dell'opera di Arnold Schönberg. Aspettativedalla famosa opera di George Bizet Carmen o dall'opera di Benjamin Britten Peter Grimes. I frammenti durano appena più di un minuto. Sono accompagnati da un fisarmonicista che, nascosto sotto il vestito di Nievergelt, suona suoni del compositore svizzero Mischa Käser. Il tutto suona scarno, ridotto, non proprio allegro. Il carattere di canto del cigno operistico è accompagnato dai costumi sparsi per la foresta: abiti logori di un'epoca apparentemente passata con registratori a cassette all'interno. Dovrebbero suonare lo-fi, le registrazioni rumorose delle opere degli ultimi secoli, dice Mischa Käser. Ha immaginato i costumi vuoti come cantanti d'opera estinti, per così dire; ciò che rimane è il cantante in carne e ossa come ultimo rappresentante di un genere in via di estinzione.

Circa 50 metri sotto gli stravaganti ma riuscitissimi frammenti d'opera di Mischa Käser, lo spettacolo teatrale Nella foresta di Manos Tsangaris. I protagonisti sono un percussionista e una cantante. All'inizio ci sono dialoghi musicali verbali e non verbali tra i due, vicino al pubblico. Poi entra in gioco il grande spazio della foresta. Il cantante si allontana e continua a cantare, passeggiando nella foresta. Le figure si muovono avanti e indietro dietro gli alberi, con i timpanisti a dieci o venti metri di distanza. Tsangaris è un multitalento. Incorpora effetti di luce che, purtroppo, non si esprimono al meglio in piena luce. Ciononostante, anche questa scena della foresta fa la sua figura.
 

Foto: Kathrin Schulthess

Eva Nievergelt come ultima rappresentante di un genere in via di estinzione nei frammenti d'opera di Mischa Käser

No, a Rümlingen non ci si annoia. Il festival non offre solo spazio nella foresta, ma anche libertà. Compositori come la giovane italiana Clara Ianotta amano poter sperimentare lontano da formati concertistici predeterminati, che di solito sono determinati dalla strumentazione, dalla durata e dalla presentazione frontale di fronte a un pubblico seduto. Il concetto di Rümlingen pone l'accento soprattutto sul cambiamento della situazione di ascolto. Sì, fa una grande differenza se il corpo è coinvolto, se si è fisicamente impegnati e si può semplicemente guardare le montagne e le nuvole. Il compositore austriaco Peter Ablinger fa un punto speciale dell'ascolto all'aperto. Sette dei suoi cosiddetti "cubi tenda beduini" si trovano ai margini della foresta. I lati delle strutture quadrate in legno sono ricoperti da svolazzanti teli di tessuto bianco. All'interno ci sono tappeti che danno libero sfogo all'immaginazione. Senza arte né parte, si possono semplicemente guardare le nuvole, pensare a Gustav Mahler, alla musica di Beethoven e alle sue opere. Pastorale oppure - anche se si tratta della foresta svizzera - l'opera di Richard Wagner Tessitura della foresta.