Domande e frammenti

"Faccio un passo a destra e uno in diagonale in avanti. Ora mi trovo a sei passi verticali dalla posizione di partenza. Respiro e suono un trillo". Nel libro di Brigitta Muntendorf Condivisione dello schermo. Entrate nel mio mondo abitabile Rümlingen 2017 si presenta in forma condensata. Il sassofonista, che si muove sulle parole, sottolinea il motto "17 läuft. Musica in movimento". D'altra parte, i suoi trilli solistici isolati indicano un assottigliamento del programma. Il budget era ovviamente molto più ridotto rispetto agli anni precedenti. Il risultato: solo due grandi produzioni, Screen Sharing di Muntendorf e Penelope Wehrli. La zattera di Eadweardun tipo di performance che va sotto il nome di "Interfaccia per danzatori, compositori e musicisti".

Da sapere: L'omonimo dell'opera, Eadweard Muybridge, fece scalpore alla fine del XIX secolo con le sue analisi cronofotografiche del movimento. Nello stile di un flip-book, egli allineava le fotografie in modo tale da poter analizzare, ad esempio, il galoppo di un cavallo. Penelope Wehrli, scenografa e artista performativa nata a Zurigo, sta ora aggiornando le idee di Muybridge a Rümlingen: Sta dotando i ballerini di sensori di movimento. I loro movimenti ridotti e le loro ondulazioni serpentiformi vengono trasmessi a un computer, che calcola istantaneamente una notazione grafica e tradizionale per due suonatori di fisarmonica.

Il concetto è ovvio. Qui i ballerini non reagiscono alla musica, ma la musica reagisce ai ballerini, che a loro volta - in una sorta di perpetuum mobile - rispondono motoriamente alle note della fisarmonica. Ciò che è affascinante nei primi minuti rivela presto le sue debolezze. I ritardi temporali non sono il problema principale. Ma alla lunga, sia le interiezioni frammentarie dei musicisti che i movimenti di danza diventano troppo monotoni. Una differenziazione degli algoritmi informatici potrebbe forse risolvere il problema. Si potrebbe anche pensare a una struttura più stratificata per questa performance di danza. A Rümlingen, rimane una performance un po' insipida, ma che potrebbe, forse dovrebbe, motivarci a riflettere ulteriormente.
 

Il pezzo audiovisivo di Brigitta Muntendorf, presentato in anteprima in questa forma, è più divertente Condivisione dello schermo. Entrate nel mio mondo abitabile. Nella soffitta della chiesa di Rümlingen, mette in scena, come scrive, un'"interfaccia tra il mondo reale, inabitabile, e un mondo artificiale, virtuale". Per la compositrice, la vita quotidiana e la virtualità si compenetrano - diventano indistinguibili, ad esempio, quando le persone soddisfano i loro reali bisogni sessuali su piattaforme come Youporn. Il sesso è in Condivisione dello schermo poco di cui si parla. Tuttavia, gli snippet di YouTube svolgono un ruolo importante, sovrapponendosi alle azioni dei musicisti sul sito.

Muntendorf ha progettato in modo sensibile e professionale l'attico con postazioni per strumenti, grandi schermi video e splendidi effetti di luce. Il tutto funziona in modo armonioso, sviluppando un'attrazione con tutte le sue aggiunte. Si sentono ritmi pop, suoni sterili di sintetizzatori, poi strumenti a fiato in assolo o addirittura una voce che pronuncia frasi frammentarie in inglese o tedesco. Non si possono trascurare le analogie con il teatro di stazione di Manos Tsangaris. Muntendorf ha anche attori singoli seduti ai loro tavoli, con l'uno o l'altro al centro della scena.

Una narrazione così ricca è probabilmente, tra l'altro, una risposta a un mondo contemporaneo complesso. In mezzo a questa estetica della rappresentazione "collage e rizomatica" (Muntendorf), tuttavia, sorgono anche delle domande: YouTube potrebbe essere visto anche da un punto di vista ideologico-critico. Citare semplicemente è troppo facile. Nel momento in cui la distrazione digitale sta diventando un problema sociale acuto, gli artisti (e gli amanti del concetto!) dovrebbero forse alzare un dito. O almeno cercare il modo di creare di nuovo qualcosa di vincolante. Quindi è soprattutto il frammentario ad aderire a Rümlingen. - Sfortunatamente, di solito non ha un'emivita lunga.