Nel paradiso dei compositori

Quando una volta Yvonne Loriod suonò al pianoforte il primo dei suoi pezzi sugli uccelli, Olivier Messiaen le disse con disappunto: aveva fatto tutto bene, ma mancava qualcosa; la mattina dopo la portò nella natura, dove avrebbe potuto ascoltare lei stessa gli uccelli e capire i loro canti. Questa differenza, forse piccola ma decisiva, è rimasta evidente quando il Percussion Art Ensemble Bern ha eseguito il brano alla Gare du Nord di Basilea. Nri/mimicri di Charles Uzor. In esso, il compositore sangallese ha trasposto i canti degli uccelli in otto ottave, rendendoli riproducibili con gli strumenti. Ora i quattro percussionisti e la suonatrice di ondes martenot Caroline Ehret dovevano imitare questi canti. Questa peculiare giungla sonora, una giustapposizione, un'accozzaglia di voci, collegate da nient'altro che il tutto, uno spazio rituale selvaggio, suonava a tratti molto colorata, ma il pezzo avrebbe potuto sbocciare ancora più meravigliosamente se questa immaginazione sonora fosse stata davvero portata avanti dai musicisti. Qui sembrava più suonato che vissuto.

Questo era tipico della serata: mancava un ultimo accorgimento. Forse i musicisti dovrebbero esibirsi a piedi nudi come Evelyn Glennie, perché anche i tacchi delle scarpe possono facilmente diventare strumenti a percussione, anche se purtroppo per lo più involontariamente. E nei piccoli rumori quando si posano le mazze, si riprende l'archetto o si passa da uno strumento all'altro, si avvertiva anche la mancanza di sensibilità e di immaginazione. Ciò ha distratto in particolare nei brani più difficili e fragili del programma, in Uzor, la cui musica è abbastanza forte di per sé e tuttavia rimane comprensibile, e in Floraison dalla belga Jacqueline Fontyn, che così si sfilacciava ancora di più nell'arbitrio.

L'ensemble di percussioni bernese con Simon Forster, Ferdinand Heiniger, Oliver Schär e il fondatore Daniel Scheidegger festeggia il suo ventesimo compleanno a novembre con una tournée in Svizzera (Uettligen, Basilea, Bienne, Burgdorf, Berna, San Gallo). Sotto il titolo "Dialoghi" sono state eseguite quattro prime mondiali, di cui il brano di Uzor è il più ricco e lungo. Il quartetto ha reso molti servizi alla nuova musica nella capitale, presentando il repertorio sonoro in un'ampia varietà di sfaccettature e svolgendo un prezioso lavoro didattico. Nel 2012 ha ricevuto il premio del Cantone di Berna per l'educazione musicale innovativa per il progetto "Alltagsmusik".

Forse il Percussion Art Ensemble ha semplicemente bisogno di composizioni un po' più robuste, caratterizzate soprattutto dal punto di vista ritmico e che vadano dritte. Gli altri due brani della serata erano regali di compleanno (quelli di Uzor e Fontyn erano stati commissionati dal quartetto) e si adattavano molto meglio alle qualità dei musicisti. Il nuovo pezzo di Urs Peter Schneider Ascoltato per cinque percussionisti a due voci (con Karin Jampen al pianoforte elettrico) "traduce" un testo aramaico in processi sonori. I due vibrafoni, le due marimbe e i due pianoforti si muovono costantemente nella pulsazione e nel volume, senza forzature, ma interrotti da pause negli accordi che cambiano gradualmente. Al di sopra di questo, tuttavia, la gamma spettrale inizia a vibrare "udibilmente" - ogni volta in modo diverso, esplorabile con l'orecchio. E questo ha dimostrato che ancora oggi la musica per percussioni è un sacchetto magico da cui si possono estrarre innumerevoli sfumature di colore. È per questo che il compositore bernese Jean-Luc Darbellay la definisce un "paradiso per i compositori", e da parte sua l'ha esplorata in modo suggestivo con il suo Dialoghi. La musica è scivolata attraverso i minuti, scintillante, vorticosa, con alcune sorprese ed effetti che erano chiaramente impostati, giusti per questo ensemble. Il tamburo di comando rimarrà impresso nella mia memoria.