Spirito, potere, colore

Si parla molto di scambio, di cultura europea, di internazionale e di globale. Le scuole nazionali hanno fatto il loro tempo, si dice, soprattutto nella nuova musica, che ha sposato la causa dell'emancipazione dal passato. Ora, a Witten: un quadro completamente diverso. Il direttore del festival Harry Vogt ha un debole per i francesi. Tristan Murail ha partecipato alle ultime edizioni di Witten, così come Georges Aperghis e Pascal Dusapin. Ora è la volta di Gérard Pesson, al quale Vogt ha offerto ampio spazio nell'ambito di un ritratto di compositore, sia per la sua musica elettroacustica che per quella da camera e orchestrale. Pesson è un compositore accorto e fantasioso che non manca di leggerezza. Intreccia in modo giocoso citazioni da molte fasi della storia della musica. Ha anche un'inconfondibile sensibilità per le armonie colorate che lusingano l'orecchio.

La prima di Pesson Sonata di catturache scrisse - nomen est omen - per il trio Catch. Durante la composizione, aveva spesso sulla scrivania le foto dei giovani esecutori, racconta Pesson nel discorso sul concerto. Tuttavia, questa particolare sonata non solo rivela il tono personale e assolutamente francese del compositore, ma anche una qualità interpretativa senza pari. Boglárka Pecze (clarinetto), Eva Boesch (violoncello) e Sun-Young Nam (pianoforte) hanno raggiunto in pochi anni un livello fenomenale, grazie anche alle accademie musicali che finalmente dedicano maggiore attenzione al XX e XXI secolo.

Subordinazione anziché superordinazione
Nuova musica significa anche ricerca di altri "formati" e di compositori che non si sono ancora storditi nella giostra dei festival europei. In questi giorni a Witten è stato proiettato un film muto del regista tedesco Arthur Robison intitolato Ombra. Johannes Kalitzke scrisse una nuova colonna sonora per il film del 1923. I suoni di Kalitzke sono corposi, ma non si fanno notare. Egli raddoppia alcuni eventi del film con una strizzatina d'occhio, come ad esempio un passaggio in cui tre musicisti di salotto alzano i loro strumenti e in quel preciso momento si sentono strane melodie del XIX secolo. Questo tipo di comportamento "eclatante" fa scuotere la testa al pubblico specializzato. Tuttavia, gli episodi mostrano chiaramente che Kalitzke si muove consapevolmente all'interno della tradizione musicale cinematografica e non contrappone alla divertente trama quotidiana della gelosia e dell'amore qualcosa di eccessivamente complesso.

Questa annata di Witten è stata caratterizzata da una preponderanza di aspetti positivi. Di fronte a una potenza così stupendamente densa come nel quartetto d'archi di Enno Poppe Libro il fallimento dei compositori più giovani è facile da superare. A Birke Bertelsmeier, ex allieva di Wolfgang Rihm, fu chiesto di scrivere un pezzo solista per l'affermata violista Tabea Zimmermann. Lo fece sotto forma di un brano in tre movimenti. Dalla testa alla testache si impantana malamente tra ripetizioni impotenti e atteggiamenti stranamente folkloristico-virtuosi. Un pezzo d'insieme del ventottenne compositore Malte Giesen, che ha studiato per un po' con Gérard Pesson, è altrettanto snervante. Parti del tutto eterogenee e brutti suoni di sintetizzatore sono messi insieme senza impegno. Ciò può essere dovuto a un concetto. Ma poco rimane impresso nella mente.