Sulle orme dell'imperatore

Nel luogo in cui dal XII secolo sorge il castello di Riom, nell'Oberhalbstein e nella Surses, che domina la conca di Savognin, si trovava un tempo una corte reale, che il penultimo imperatore carolingio Arnulf di Carinzia possedeva e poi cedette. È quindi ipotizzabile che in passato sia stata al servizio dei Carolingi e che il trisnonno di Arnulf, Carlo Magno, abbia soggiornato in questa corte durante i suoi viaggi nel vasto impero. Si dice che abbia effettivamente visitato la regione. Due valli più in là, nella Münstertal, si dice che abbia fondato il monastero di Müstair, sfuggendo per poco a una tempesta di neve. Anche se si tratta solo di una leggenda, è probabile che Riom e Müstair fossero basi del suo vasto impero.

Da dieci anni il Castello di Riom ospita uno dei più originali e singolari festival estivi svizzeri, che non ha bisogno di star e di successi di repertorio ed è interamente adattato alla regione: "Origene" (Origine, Origine, Creazione), fondato e diretto da Giovanni Netzer, dal 2006 attira un pubblico entusiasta con un programma Origen audace, in quanto i temi sono spesso tratti dalla Bibbia (Sansone, Messia, Paradiso o il Diluvio). Cicli di eventi più piccoli sono raggruppati intorno a una produzione principale di teatro musicale: produzioni teatrali e di danza, canti in una delle antiche chiese, spettacoli e radiodrammi sui treni della Ferrovia Retica. Visite guidate storico-artistiche e mostre completano il programma. Nella casa di Sontga Crousch, nel villaggio di Riom, si trova un caffè estivo e il fienile adiacente è attualmente in fase di ristrutturazione per consentire in futuro lo svolgimento di spettacoli anche in inverno, poiché Origen si sta espandendo e vuole ampliare le proprie attività.

Centrale come il castello: Il festival si allontana sempre da Riom e cerca altri luoghi insoliti per le rappresentazioni teatrali: nel 2010, ad esempio, Salomone e la Regina di Saba si sono incontrati in alto sul Passo dello Julier. Nel 2014, inoltre, è stato allestito un palcoscenico per Noè e la sua arca sul muro della diga di Marmorera, nel luogo in cui un intero villaggio è sprofondato nel bacino idrico sessant'anni fa per generare energia. Un'altra volta il festival si è tenuto alla stazione centrale di Zurigo. Origen lavora con ciò che trova sul posto, come solo il Rümlingen New Music Festival fa. E così come trasferisce le storie bibliche nei Grigioni, Netzer le modifica ulteriormente, le arricchisce con variazioni tratte da altre fonti, lascia correre la sua immaginazione - al fine di estrarre un nucleo drammatico. Negli ultimi anni, in ogni caso, ha iniziato a rielaborare i temi più volte. Ogni volta vengono anche ampliati in chiave comica: il piccolo cast della "Commedia", composto da ex allievi della Scuola Dimitri (Clown), gira per le campagne con un palcoscenico itinerante e recita nei villaggi. Quest'anno hanno affrontato un'antica leggenda zurighese su Carlo Magno con una versione brillantemente sfacciata, dato che Carlo Magno è stato al centro del festival nell'anno del 1200° anniversario della sua morte.
 

Benjamin Hofer

Riom con il castello

Origen si è nuovamente ampliato in termini di spazio e tempo. La maggior parte degli eventi si è svolta durante i mesi estivi a Riom e dintorni. Tuttavia, il festival si è aperto a fine marzo in Alta Engadina, sul lago ghiacciato di Silvaplana. Nel bianco paesaggio innevato, il cubo dorato della "Festspielhaus", temporaneamente ricostruita, brillava al sole della sera. Il pubblico era seduto al caldo su file ascendenti di poltrone, con il palcoscenico di fronte a loro, guardando la neve da dove si esibivano i ballerini. La storia era quella di Karl, il "Re della Neve", che si perde in una tempesta di neve, arriva con la moglie e i figli nel regno del Principe dei Morti e si confronta con le sue malefatte passate, l'omicidio del fratello Karlmann e della sua famiglia. Questa storia di fantasia è certamente basata solo su congetture e non su fatti storicamente provati, ma ha dato a Giovanni Netzer l'opportunità di esplorare alcuni dei suoi motivi principali: Dominazione, conflitto e violenza. Il lato oscuro del potere diventa visibile, in quanto Carlo Magno appare raramente in tutte queste produzioni solo come il glorioso imperatore, ma soprattutto come un selvaggio e crudele rampante assetato di potere.

La storia è stata raccontata nella neve senza parole, solo attraverso la danza e la musica elettronica di Lorenz Dangel. Il paesaggio ha fatto da sfondo, ma sarebbe stato troppo superficiale se la produzione si fosse basata solo su questo. Questa performance si è spinta più in profondità, nell'esistenziale, ed è andata al cuore della questione. Ciò si è rivelato a diversi livelli. A causa del freddo, i danzatori non potevano muoversi nel modo consueto. Indossavano scarpe pesanti ed erano avvolti in spesse tuniche. Ciononostante, il virtuosismo dei loro gesti si è dispiegato. Questo ha dato alla danza una nuova intensità, i corpi lottavano tra loro e a volte non si lasciavano andare. L'effetto era opprimente. Abbiamo quasi tirato un sospiro di sollievo quando Karl e la sua famiglia sono stati liberati alla fine.
 

Benjamin Hofer

"Re nella neve"

Origen presenta quasi sempre una sorta di teatro musicale sacro, non solo per i temi trattati, ma anche per la forma, che deriva meno dall'opera lirica che da un giallo o da un oratorio in scena. È un programma tanto unico e affascinante quanto può sembrare strano all'inizio: di certo non è un programma tipico per i turisti estivi. Giovanni Netzer si è allontanato dal canto drammatico. Di solito mette al centro del suo lavoro la danza e il movimento del corpo, con la musica di un computer o cantata da un ensemble vocale. Questo può diventare enormemente carico, come nel caso di Re nella nevema può anche sfociare in una rappresentazione liturgica in fasi rituali, come è avvenuto quest'estate con la produzione Davide è stato rappresentato anche in un luogo adatto, a Müstair, vicino al confine con l'Alto Adige. Lì, su un palcoscenico modellato sulla chiesa carolingia adiacente, l'attenzione era rivolta all'incoronazione di Carlo Magno. Quest'ultimo, un attore che appariva solo occasionalmente, rimaneva in silenzio; un narratore conduceva la cronaca. Dall'ensemble vocale, che ha eseguito canti gregoriani e responsori di Carlo Gesualdo, sei solisti si sono staccati uno dopo l'altro per rappresentare un personaggio della vita di Carlo in una nuova aria composta da Edward Rushton: Papa Leone III, che esegue di nuovo l'incoronazione, il profeta Samuele, che appare come un re del Vecchio Testamento, l'intrigante imperatrice bizantina Irene e il suo debole figlio Costantino, la moglie trascurata di Carlo, Luitgard, e un amante di Carlo. Ogni volta l'imperatore è apparso sotto una luce diversa, e non esattamente positiva. L'intera produzione era armoniosa; l'ensemble vocale, provato da Clau Scherrer, lavora da anni ad alto livello; i magnifici costumi, creati dal designer tessile Martin Leuthold dell'azienda tessile sangallese Schläpfer, sono una delle attrazioni del festival. Eppure, questo "David" (come Karl si definiva alla sua corte) è rimasto una sequenza di immagini che non si sono intensificate o accumulate. Ciò è in netto contrasto con la produzione di danza L'imperatore nella vasca da bagnoche è stato proiettato al Castello di Riom. Lì, una danza molto fisica ed espressiva è stata ancora una volta al centro della scena: la vita di Karl è passata e, in combinazione con i suoni percussivi di Peter Conrad Zumthor e Lukas Niggli e i mottetti di Francis Poulenc, è stata creata una biografia astratta e allo stesso tempo molto commovente.