Il dopo della Cité de la Musique di Ginevra: Béatrice Zawodnik nominata direttrice

Antoine Gilliéron - La Cité de la Musique è stata respinta per poche centinaia di voti nella città di Ginevra il 13 giugno. Il "no" al piano di sviluppo del quartiere, che avrebbe permesso la costruzione, ha vinto con il 50,86 % dei voti. L'affluenza alle urne in questa domenica di votazioni federali è stata di 42.61%.

Nell'ottobre 2020, il Consiglio comunale di Ginevra ha votato a favore della costruzione della Cité de la Musique, ma un'alleanza di Verdi, Ensemble à Gauche, SVP, sostenitori del patrimonio e artisti indipendenti ha raccolto abbastanza firme per indire un referendum.

Il progetto della Cité de la Musique è stato lanciato nel 2014 ed è interamente finanziato (per un importo di 300 milioni di franchi) dalla Fondation Wilsdorf.

Il concorso internazionale di architettura lanciato nel 2017 è stato vinto da un progetto - più volte rivisto, in particolare per tenere maggiormente conto delle esigenze ecologiche - che combina tre sale da concerto (tra cui una sala filarmonica da 1580 posti e una black box per la musica sperimentale), sale prove, una biblioteca e ristoranti in un parco alberato adiacente a Place des Nations. Il tutto su un terreno di proprietà dell'ONU.

L'edificio di vetro avrebbe dovuto ospitare l'Orchestre de la Suisse Romande (OSR) e l'HEM, che attualmente è distribuito in diversi siti con infrastrutture obsolete. I promotori del referendum hanno posto l'accento soprattutto sull'abbattimento degli alberi (anche se sono stati sostituiti per tre volte, mentre quelli più venerabili sono stati conservati), sulla demolizione di una casa padronale (non classificata) e su un progetto "gigantesco" ed "elitario" i cui costi di gestione potrebbero ripercuotersi sulla collettività. Il progetto divideva la scena musicale ginevrina: alcuni erano entusiasti di un nuovo centro culturale sulla riva destra del lago, altri denunciavano la priorità data alla musica classica a scapito di altre musiche, a priori più popolari.

La bocciatura del 13 giugno non è vincolante, poiché il Cantone ha l'ultima parola in materia di pianificazione territoriale. Visto il risultato estremamente vicino, il Consiglio di Stato potrebbe annullare il piano di sviluppo del quartiere, che ora non consente la costruzione della Cité de la Musique.

Philippe Dinkel, lei è direttore dell'HEM da oltre dodici anni ed è stato al centro del progetto della Cité de la musique: cosa pensa del clima della recente campagna politica e cosa rivela del legame che unisce le diverse forme di espressione musicale a Ginevra e non solo?

La precarizzazione degli artisti della scena indipendente durante la pandemia ha probabilmente giocato un ruolo di stabilizzazione, e sono rimasto scioccato - ma non sorpreso - dalla violenza degli invasori sui social network, che dovrebbe metterci in guardia sullo stato della nostra democrazia. Penso anche che la campagna abbia rivelato l'urgenza di una revisione totale delle politiche pubbliche ginevrine in materia di cultura, attualmente devastate da correnti ideologiche: l'opposizione tra musica di creazione e musica patriottica è un'assurdità. Questo rinnovamento deve basarsi su dati precisi e non fanatici e su una reale complementarietà tra il ruolo dei Comuni e quello del Cantone.

Quali sono gli sviluppi principali che questo voto ha messo in luce per la formazione musicale professionale in Svizzera?

Facendo riferimento alla situazione di Ginevra, è necessario sottolineare che l'attuazione dell'articolo costituzionale sull'educazione musicale non può basarsi su campagne di sensibilizzazione e associazioni musicali, ma deve essere accompagnata da una vera e propria politica educativa che riconosca il ruolo delle scuole pubbliche, delle scuole di musica e della formazione professionale fornita dagli istituti di istruzione superiore. In particolare, deve sostenere l'accesso dei giovani all'HEM attraverso corsi pre-professionali etichettati e adeguatamente finanziati di tutti i generi.

Dopo questo voto, quali sono le prospettive future di HEM in termini di infrastrutture?

A volte penso che la reputazione della mia scuola sia dovuta al miracolo delle sue strutture... È ben consapevole della qualità dei suoi studenti e del suo personale, così come delle dimensioni della sua rete nazionale e internazionale. Detto questo, è necessario trovare soluzioni provvisorie, anche se inadeguate o incomplete, prima che le autorità politiche - è il loro ruolo, e persino il loro dovere - ci garantiscano condizioni decenti per un'istituzione di livello universitario.

Da un punto di vista più personale, come giudica la sua eccezionale longevità nelle posizioni di direttore di istituti di formazione musicale e quali sono i risultati più emblematici ai suoi occhi per quanto riguarda l'HEM?

Il mio progetto di carriera non è mai stato quello di diventare direttore di un'istituzione, ma piuttosto di restarci a lungo... Credo che la mia generazione mi abbia messo al centro di un doppio cambiamento importante - l'ingresso dell'educazione musicale professionale nell'istruzione superiore e il processo di Bologna - che spero sia positivo. Per quanto riguarda il programma dell'HEM, ho avuto l'opportunità di amplificarlo sia nel tempo - dalla musica medievale alla creazione contemporanea in molteplici forme - sia nello spazio, con la creazione di un Master in Etnomusicologia in collaborazione con le Università di Ginevra e Neuchâtel, che pone ora la world music al centro del nostro programma.

Lei è stato uno dei membri fondatori di CHEMS: che idea si è fatto dei suoi risultati passati e del ruolo che può svolgere oggi e in futuro per l'educazione musicale in Svizzera?

La CHEMS si è trasformata da un club amichevole di direttori e manager in un organismo in grado di svolgere un ruolo importante nella politica musicale del nostro Paese. Lo ha già fatto in passato, in particolare nel 2005, esponendo chiaramente ai funzionari competenti i requisiti di una formazione musicale professionale compatibile con il processo di Bologna. Oggi deve farlo, a mio avviso, intervenendo senza esitazioni sul posto dell'educazione musicale nel nostro Paese in tutti i programmi educativi e sul ruolo che la musica può svolgere in termini di creatività, innovazione e coesione sociale, sulla coerenza e la complementarietà dell'offerta dei diversi HES, sulle specificità dell'organizzazione dell'educazione musicale all'interno degli HES... Dopo tutto, la musica è stata una delle prime discipline dell'università medievale!

Quale messaggio vorrebbe inviare al suo successore alla guida di HEM?

Spero di trovare molta gioia alla guida di questa meravigliosa istituzione e di non lasciarmi prendere troppo dalla complessità del sistema HES - che comunque offre molti vantaggi - per potermi concentrare sulla formazione dei giovani artisti di cui la nostra società ha più che mai bisogno.

Béatrice Zawodnik è attualmente coordinatrice dell'insegnamento presso la scuola che sta cercando di dirigere. Si è formata in Svizzera e in Germania sia nell'ambito dell'educazione musicale che in quello del pianoforte e del clavicembalo. Ha affinato le sue capacità manageriali presso l'Institut des Hautes Études en Administration Publique con un Master d'eccellenza. La sua carriera professionale è estremamente ricca e variegata e spazia dall'insegnamento a vari livelli del sistema educativo musicale svizzero a un'ampia attività di interprete in orchestre ed ensemble sia barocchi che contemporanei, dal coordinamento dell'industria musicale pre-professionale a Ginevra all'organizzazione di progetti artistici interdisciplinari, tra cui la gestione di un centro CPMDT e la direzione della sede di Losanna dell'HEMU.

Béatrice Zawodnik, congratulazioni per la sua candidatura: cosa rappresenta ai vostri occhi?

È un grande piacere che rappresenta i molti anni di impegno nell'educazione, nella musica e nella creazione. Naturalmente, è anche un'immensa responsabilità proiettare l'HEM verso le numerose sfide del futuro.

Nonostante il suo fervente impegno per la campagna, è vero che il contraccolpo dei media è probabilmente tale da limitare il suo futuro lavoro come direttore dell'HEM?

Il risultato della votazione è un'immensa delusione per il magnifico progetto architettonico e culturale in corso da otto anni. È evidente la necessità di approfondire questo risultato per ricostruire rapidamente, perché l'HEM ha urgente bisogno di locali adeguati. La Campagna per la Città della Musica ha permesso di realizzare questa realtà, il che è un punto positivo.

Quale/i idea/e desiderate mettere al centro della scena per trovare una sortita dall'alto a questa votazione?

L'HEM, oltre a essere un istituto di formazione, è un vero e proprio attore culturale a Ginevra. Gli studenti sono presenti sulle scene musicali ginevrine, e non solo in ensemble classici: molti ex allievi hanno creato strutture, ensemble con proposte artistiche innovative. Con locali adeguati, potremmo sviluppare residenze d'artista, scambi tra studenti e attori culturali locali, anche di altri settori artistici, per rafforzare gli approcci interdisciplinari e incontrare il pubblico.