Arte - non consigliato per l'imitazione

Frank-Thomas Mitschke - Ascoltate queste registrazioni, cari studenti! Ma aspettate fino a dopo gli esami o il concorso!

I dischi con i pianisti della cosiddetta "Scuola russa" - mi vengono in mente nomi come Neuhaus, Goldenweiser e Igumnov, che hanno formato intere schiere di grandi pianisti. E alcuni di loro ci hanno lasciato registrazioni che ci disturbano, ci fanno alzare la testa e prendere nota, nuotano controcorrente.

Va menzionata Maria Yudina. Non proviene da questa tradizione, ma ha studiato a San Pietroburgo con Felix Blumenfeld, che ha insegnato anche a Horowitz. La Yudina ha realizzato molte registrazioni che provocano un "effetto aha", che gettano nuova luce su un'opera in un modo prima sconosciuto. L'op. 106 di Beethoven, le Variazioni di Handel di Brahms, a mio parere poco riuscite, o la Sonata in si bemolle maggiore di Schubert. Non suona il tema, lo celebra, anche se più lentamente di Richter. Il mondo si ferma davanti a questi suoni meravigliosi, mentre il pubblico diventa inquieto e si chiede come intende sostenere questo tempo estremo in termini di tensione. La Yudina non si pone questa domanda, semplicemente non lo fa. Quando il tema d'apertura si trasforma in movimento, lei aumenta il tempo in modo sfrenato e dà al movimento un "con fuoco" che inizialmente era considerato impossibile. Molto interessante da ascoltare, individualmente - ma chi si sta preparando per un esame o un concorso non dovrebbe prenderlo come esempio!

Un altro pianista che si prese le libertà che voleva fu Samuel Feinberg, che si formò con Goldenweiser. Chiunque non abbia mai ascoltato la sua interpretazione dei due volumi del Clavicembalo ben temperato di Bach si sta perdendo una pietra miliare dell'interpretazione bachiana. I puristi del barocco possono chiamarmi per nome, e dal punto di vista stilistico e musicologico c'è sicuramente molto da ridire. Ma: quando ho avuto questi dischi molti anni fa e ho voluto semplicemente "ascoltare", non mi sono allontanato dal giradischi per tutta la sera con lo spartito in mano! Affascinante, non adatto all'imitazione - ma che fantasia, che ricchezza di colori timbrici, che grande forza creativa! Questo è il modo di suonare di qualcuno che non era solo un pianista ma anche un compositore! Il giovane Lazar Berman ha attraversato la scena musicale alla fine degli anni Cinquanta con un tale vigore. Due studi trascendenti von Liszt che, almeno dal punto di vista sportivo, ha superato tutto - tutto? - ciò che ha trattato questo argomento (Mazeppa, Eroica!).

Un ultimo commento per oggi è dedicato a Maria Grinberg, che ha studiato, tra gli altri, con Igumnov. Chi penserebbe oggi di riscrivere semplicemente un'opera a quattro mani di Schubert per due mani e registrarla? Che senso avrebbe, ci chiederemmo. La risposta è chiara: perché altrimenti il mondo del disco sarebbe più povero di una meravigliosa registrazione! Sto parlando della Fantasie in fa minore D. 940 di Schubert, e chiunque sia in grado di ascoltare Grinberg tradurre questo infinito dolore schubertiano in un'esecuzione pianistica senza che gli vengano le lacrime.

Se siete interessati a ulteriori escursioni nella pianistica o desiderate scambiare idee, siete cordialmente invitati a contattarci all'indirizzo frank-thomas.mitschke@kalaidos-fh.ch.