Sono responsabile delle opportunità

Due moderni pianoforti a coda da concerto sono affiancati nella Sala dei Cavalieri della St Charles Hall. Robert Levin ha fatto portare nella sala, riccamente decorata con arazzi e dipinti sul soffitto, anche un fortepiano storico, per avere ancora più opportunità di creare durante la sua masterclass pubblica a Meggen, vicino a Lucerna. E per mostrare allo studente cinese di pianoforte Ke Ma come i bassi rimbalzanti nel Presto dell'opera di Beethoven Sonata al chiaro di luna devono aver suonato all'epoca del compositore. Lo statunitense, che passa con disinvoltura dall'inglese al tedesco, spiega i trilli corretti, scopre evidenti errori di stampa nell'edizione Urtext di Johann Sebastian Bach e illustra le pene d'amore di Brahms spiegando le svolte armoniche della sua seconda sinfonia. Intermezzo op. 117: "Brahms raramente mostra i suoi sentimenti in modo così forte. Qui crolla letteralmente".

È interessante per i circa 30 ascoltatori anche quando Robert Levin dà consigli sulla tecnica esecutiva o dimostra musicalmente che Bach ha rubato alcuni temi alla lettera da Antonio Vivaldi. L'atmosfera nella piccola sala è centrale. Dalle alte finestre si vedono il lago dei Quattro Cantoni e le montagne innevate. La masterclass annuale di pianoforte della Scuola di Musica di Lucerna, organizzata in collaborazione con il Lucerne Festival Piano, si svolge per la quinta volta nel 2016. Leon Fleisher, Andreas Haefliger e Martin Helmchen sono stati gli organizzatori degli ultimi anni. Robert Levin partecipa per la seconda volta dopo il 2014. "Con il suo background in musicologia, può dare agli studenti consigli molto preziosi, soprattutto su questioni di interpretazione", afferma Michael Kaufmann, rettore dell'Università della Musica di Lucerna. La masterclass è finanziata da un fondo speciale della Fondazione della Scuola di Musica di Lucerna. Cinque dei dieci partecipanti sono studenti lucernesi di Konstantin Lifschitz. Gli altri provengono da Cina, Inghilterra, Germania e Stati Uniti. La svizzera Marija Bokor (nata nel 1992) ha già partecipato alla prima masterclass di Robert Levin. "Il suo entusiasmo è così contagioso. Molte delle cose che dice mi hanno cambiato molto come pianista. Il suo modo di pensare si trasmette davvero". Durante l'ultimo corso, si è esercitata molto tra una lezione e l'altra. Questa volta ha passato quasi tutto il tempo ad ascoltare le lezioni dei suoi colleghi. La ventiduenne Ke Ma ha conosciuto Lucerna quando ancora studiava in Cina, quando ha visto un video dell'interpretazione di Yuja Wang del Terzo Concerto per pianoforte e orchestra di Prokofiev sotto la guida di Claudio Abbado al KKL. Si è imbattuta nella masterclass grazie a una ricerca su Internet. "Ho imparato molte cose fondamentali da Robert Levin, ad esempio la posizione ottimale delle mani. Si possono applicare a tutti i brani. Ho trovato interessante anche quello che ha detto sui diversi personaggi di Mozart. E naturalmente i suoi aneddoti di vita musicale". Durante le pause tra le lezioni individuali si chiacchiera molto. Gli studenti di grande talento sono molto amichevoli. Non c'è alcun senso di competizione.

Dopo i quattro giorni di corso, Robert Levin è molto soddisfatto. "Sono sempre contento quando gli studenti si rendono conto da soli di ciò che possono ottenere". Riguardo al fortepiano, prestato dal conservatorio, dice: "È semplicemente importante poter provare questo strumento in prima persona. Il tocco è completamente diverso da quello di un moderno pianoforte a coda da concerto". Levin, che sembra ancora giovane nonostante i suoi 69 anni, vuole risvegliare l'interesse dei suoi studenti per la "correttezza del linguaggio". "Non sono responsabile delle soluzioni, ma delle possibilità. Voglio aprire le finestre", dice con un sorriso. Per lui, questo include anche un interesse per la filologia. Ci sono differenze tra uno staccato della Germania del Nord e uno della Germania del Sud. Un fortissimo in Brahms è qualcosa di completamente diverso da un fortissimo in Chopin. In definitiva, però, si tratta di molto di più che realizzare la notazione musicale nel modo più impeccabile possibile. "Nulla avviene senza rischi. Come musicisti, dobbiamo dedicarci al sacro dovere di migliorare la vita dei nostri simili". La sua insegnante Nadia Boulanger gli ha insegnato questa dimensione morale dell'arte. Anche nella masterclass trasmette questa aspirazione e trova un orecchio aperto.

Nel concerto finale nella chiesa di San Luca, Anna Zaychenka crea splendidi cambi di colore nei pezzi per pianoforte tardivi op. 118 di Johannes Brahms. L'eloquente interpretazione di Beethoven di Kathy Tai-Hsuan Lee è di grande impatto. Marija Bokor porta in scena il brano di Debussy Estampes appaiono come dietro la nebbia. Ke Mas Chopin dispiega eleganza e potenza, il Bach di Gunel Mirzayeva unisce rigore e gioia di suonare. Dopo la chiara interpretazione di Daniel Evan del primo movimento della Terza Sonata per pianoforte in si minore di Chopin, gli studenti si recano al KKL con Robert Levin per ascoltare Grigory Sokolov al concerto di apertura del Lucerne Festival Piano. E si rendono conto che la grande arte è molto di più di un'esecuzione tecnicamente corretta del pianoforte.