L'orecchio sinistro

Esistono diversi tipi di resistenza: feroce, esistenziale, ma a volte anche piacevole. L'una aiuta a sopportare l'altra. Jacques Wildberger (1922-2006) conosceva entrambe le cose; la vita gliele aveva probabilmente insegnate. Da un lato c'era il suo impegno politico: era comunista e membro del PdA dal 1944, anche se lasciò il partito tre anni dopo per protestare contro i crimini staliniani. Naturalmente, questo non era un motivo per revocare il suo impegno, anzi. Insieme a Klaus Huber, di due anni più giovane, il lungimirante Wildberger era la coscienza politica di questa generazione di compositori. "Comporre contro tutto questo era ed è la mia agita movens", scrisse.

Tuttavia, aveva anche un lato malizioso, ad esempio quando lui, l'avanguardista, disse in una conversazione che gli piaceva il 2° Concerto di Rachmaninov e che Lehár lo aveva orchestrato meravigliosamente. In generale, gli piaceva il kitsch se era ben fatto. La cosa deve aver colto di sorpresa alcune persone. Con una certa civetteria, disse anche che non aveva donato il suo patrimonio alla Fondazione Paul Sacher, come molti suoi colleghi di Basilea, ma alla Biblioteca Universitaria di Basilea.

Il rapporto con Sacher era ambivalente. Anche se in seguito Sacher firmò il certificato con cui l'Associazione Svizzera dei Musicisti assegnò a Wildberger il Premio per la composizione, nel 1954 doveva essere piuttosto irritato con Wildberger. Tre Mutazioni Il mecenate rimandò la partitura "con i miei migliori ringraziamenti", notando gli "interessanti esperimenti sonori e ritmici" in essa contenuti, ma trovò il pezzo "né intellettualmente ingegnoso né emotivamente sensibile, ma intellettualmente calcolato", in breve: "espediente artistico". Infine, chiede a Wildberger "con i più cordiali saluti" di "considerare questo giudizio senza mezzi termini come una prova della mia fiducia e del mio atteggiamento amichevole".

Tali connessioni sono ora evidenti in una mostra attualmente in corso presso la Biblioteca Universitaria di Basilea. Si chiama L'orecchio sinistroè stata curata da Michael Kunkel, capo del Dipartimento di Ricerca della Scuola di Musica della FHNW, ed è stata realizzata in collaborazione con l'Università di Basilea e la Società Svizzera di Ricerca Musicale. Kunkel ha dichiarato al vernissage che l'intenzione non era quella di erigere un semplice monumento a Wildberger. Preferisce mostrarlo nelle sue molteplici e talvolta contraddittorie sfaccettature, in dodici stazioni - con numerose partiture, foto, documenti audio e video. La scatola di dolci con documenti trovata in soffitta, anch'essa inclusa nella mostra, è un regalo speciale. La mostra sarà accompagnata da diversi eventi di supporto, in particolare un simposio all'inizio di marzo 2018.

Come si può vedere qui, Jacques Wildberger è stato una personalità colorata. Vale la pena investire un po' di tempo nello studio dei documenti e nell'ascolto dei campioni sonori. Anche chi ha familiarità con Wildberger può rimanere sorpreso da alcuni brani, come ad esempio il Kampflied, che ricorda Eisler. Vogliamo marciare insiemeche ha composto per il cabaret operaio di Basilea "Scheinwerfer", o le sue esibizioni come direttore d'orchestra dell'orchestra "Scheinwerfer". Baroni zingarima anche le musiche per il film sul servizio militare Uno di tutti dall'anno 1958.

Il suo percorso non è stato facile perché ha cercato l'opposizione. Questo deve essere uno dei motivi per cui studiò la tecnica dodecafonica con il compositore russo in esilio Vladimir Vogel. La scena musicale svizzera dell'epoca era dominata dal neoclassicismo. Figure come gli studenti di Schönberg Alfred Keller ed Erich Schmid erano degli outsider. Personalità eccezionali come Rolf Liebermann, Hermann Meier e Wildberger cercarono un contatto con la dodecafonia attraverso Vogel. Tuttavia, egli non divenne un dodecafonista; Wildberger lo affrontò in modo idiosincratico. Eppure era in bilico tra i tempi: In Svizzera era considerato un avanguardista, in Germania doveva rendersi conto di non essere considerato abbastanza avanzato. Non era assolutamente moderno: "Non mi sento un servo da museo di un passato indiscutibile, ma cerco di mantenere viva la tradizione andando avanti e facendo ricerca nel nostro eccitante presente. Mi piace anche essere tradizionale, in quanto onoro il mestiere del 'comporre'". Ed è per questo che è stato così libero di dedicare alcuni dei suoi più importanti programmi radiofonici e pubblicazioni alla musica di Dmitri Shostakovich.

Questo tipo di individualità deve affermarsi per prima, anche se si proviene dalla buona borghesia umanistica di Basilea. Il fatto che Sacher non gli abbia mai affidato una commissione non ha impedito a Wildberger di diventare una personalità riconosciuta, non solo nella vita musicale di Basilea, e di insegnare all'Accademia di musica. La sua posizione rimase decisamente di sinistra.