La cultura corale in senso storico e geografico

Il convegno "La vita corale in Svizzera" ha raggiunto un risultato abbastanza raro: ha riunito esperti della Svizzera occidentale e della Svizzera tedesca in egual misura. In questo modo ha favorito uno scambio molto interessante sulle differenze della cultura corale tra le due parti del Paese, compresa la Svizzera romancia. Solo la Svizzera italiana è stata un po' trascurata. Il fatto che l'organizzatrice poliglotta del convegno, la musicologa brasiliana Caiti Hauck, sia di casa nella Svizzera francese, ha probabilmente contribuito a colmare il divario tra la Svizzera e il romancio. Sta conducendo una ricerca a Berna e ha tracciato la storia di un coro della Svizzera tedesca (Berner Liedertafel) e di uno della Svizzera francese (Société de Chant de la Ville de Fribourg).

Il punto di vista svizzero è stato completato dalle relazioni della tradizione corale tedesca, rappresentata da Friedhelm Brusniak. Il professore di pedagogia di Würzburg ha svolto un lavoro pionieristico nell'analisi della storia della musica vocale popolare in Germania. I diversi e problematici legami tra la Svizzera e i suoi vicini monarchici e nazionalsocialisti a nord - in particolare per quanto riguarda l'opera di Othmar Schoeck - non sono stati affatto ignorati. Questi ultimi sono stati tracciati dallo specialista di musica sacra di Strasburgo Beat Föllmi.

Il pubblico ha ascoltato con grande interesse la presentazione della musicologa e traduttrice Irène Minder-Jeanneret sulla storia iniziale della Société de musique de Genève. È stato sorprendente apprendere che la società è stata fondata nel 1823, non da ultimo per motivi turistici, dato che i viaggiatori si aspettavano un intrattenimento serale in città mentre si recavano nella regione del Monte Bianco.

Aurore Cala-Fontannaz, attualmente dottoranda alla Sorbona di Parigi, ha sottolineato l'importanza del compositore vocale Louis Niedermeyer, poco conosciuto nella Svizzera tedesca, fondatore di una scuola di canto a Parigi e riformatore della musica sacra. La storica friburghese Anne Philipona ha inoltre mostrato come la tradizione corale della Svizzera francese sia influenzata dal cattolicesimo: durante gli incontri tra cori della Svizzera tedesca e della Svizzera francese a metà del XIX secolo, i sentimenti repubblicani e il conservatorismo fedele all'Impero Romano si scontrarono durante la guerra del Sonderbund.

La scena corale della Svizzera francese è stata influenzata non da ultimo da ambiziose combinazioni di canto e teatro. Come ha sottolineato la musicologa friburghese Delphine Vincent, il Théâtre du Jorat, situato alle porte di Losanna, ne è un ottimo esempio. Gustave Doret, Arthur Honegger, Frank Martin e André-François Marescotti, oggi poco conosciuto, scrissero musiche e parti corali per le opere teatrali realizzate lì. Inoltre, la gigantesca festa dei viticoltori di Vevey ha rivitalizzato anche la scena corale, da ultimo nel 2019, quando è stata tradizionalmente celebrata con circa 800 cantanti. Ranz des vachesil "Blues delle Alpi". Una giuria popolare aveva messo insieme un gruppo di tenori, tra cui contadini, elettricisti, insegnanti, ingegneri e addetti alla manutenzione stradale, che hanno celebrato la "Lyoba". Questo inno dei pastori alpini e della Inno alla Terraun inno di lode scritto da Blaise Hofmann appositamente per l'ultima Fête des Vignerons, è stato analizzato dalla compositrice Noémie Favennec-Brun.

Gli aspetti confessionali possono giocare un ruolo nel plasmare le culture canore delle regioni linguistiche. La discussione finale tra i rappresentanti dei cori della Svizzera occidentale e della Svizzera tedesca ha rivelato chiare differenze di mentalità, che riflettono anche gli atteggiamenti politici. Mentre i repertori della Svizzera tedesca sono micro-localizzati e differiscono da cantone a cantone, persino da regione a regione, il repertorio comune e l'estetica della Svizzera francese sembrano essere più uniformi. A quanto pare, anche la volontà di rivitalizzare il repertorio con nuove composizioni stimolanti della tradizione della musica d'arte contemporanea è molto maggiore rispetto alla Svizzera tedesca. A est della Saane, la scena è ora caratterizzata da cori a progetto con un'ampia varietà di stili, dal pop, al gospel, al jazz, al barbiere e alle formazioni a cappella nello stile dei Prinzen o dei Flying Pickets. L'auto-sfruttamento dei direttori di coro auto-arrangiati ha raggiunto un livello tale che gli ensemble non sono più disposti a pagare una somma ragionevole per una composizione commissionata dall'esterno.

Si inserisce nel quadro federale: Probabilmente è stato anche a causa dell'animosità e della diffidenza che, dopo l'abolizione dei cori radiofonici, è stato possibile finanziare un coro professionale nella Svizzera tedesca per un lungo periodo di tempo solo in casi eccezionali. Il Coro da Camera Svizzero è stato infine vittima della riluttanza di diverse città a sostenere finanziariamente un'istituzione del genere, come ha spiegato Lukas Näf, figlio del fondatore Fritz Näf, durante la conferenza.