Il potere delle immagini - il potere del suono

Se Zurigo si occupa di teatro musicale non operativo e non narrativo, Daniel Mouthon ha attirato l'attenzione negli ultimi decenni con il suo lavoro teatrale continuo e innovativo. Il cantante, nato nel 1952 e divenuto noto per le sue doti vocali acrobatiche negli anni Ottanta, ha regolarmente presentato progetti insoliti incentrati su approcci socio-critici e politici: pezzi basati su James Joyce o Marcel Duchamp (o l'anno prossimo, per l'anniversario, Dada). Sono caratterizzati da un esame discorsivo dei testi e delle teorie, dell'arte in generale - il che lo rende un precursore delle composizioni discorsive che Patrick Frank presenta oggi. Tali composizioni non si accontentano più di scrivere suoni, ma mirano a innescare una discussione sull'arte e sul suo ruolo nel mondo.  

Foto: zVg

Daniel Mouthon

L'utopia nel teatro musicale è quindi di importanza centrale per Daniel Mouthon: non come qualcosa di distante, ma come qualcosa di accessibile. L'ultimo lavoro di Mouthon in questo campo sembra insolito, perché Display a cristalli liquidi è un'opera genuina, quasi tradizionale, narrativa, con cantanti e orchestra da camera, quasi interamente cantata e composta - e senza pause. Non ci sono inserimenti teorici, né meta-livelli riflessivi, né intermezzi. Tutto è integrato nel libretto, scritto dallo scrittore e giornalista zurighese Daniel Suter. E Mouthon, che per il resto canta spesso e partecipa almeno alla regia, si è ritirato completamente nel ruolo di compositore e produttore. 

Le emozioni dell'Opera guidano

L'opera parla di un presidente di Stato e di un movimento popolare simile a una setta con un leader carismatico, di media istituzionalizzati e di social media aperti, di intrighi e di immagini mediatiche falsificate. Chi ha il potere sulle immagini decide. Le personalità, così come le conosciamo dai telegiornali, si riflettono nei personaggi. È una trama che si adatta bene all'opera - eppure parla del nostro tempo, perché Mouthon unisce il teatro musicale e il mondo moderno e pone le domande del nostro tempo nell'opera, in modo discorsivo, ma anche sensuale. Display a cristalli liquidi è la parabola di una democrazia che sta cambiando nell'era della medializzazione totale.  

Foto: Martin Stollenwerk

Robert Koller (basso-baritono) ha cantato nel doppio ruolo di Presidente P e Trasmettitore T

Il paradosso della pièce è che, sebbene racconti dell'onnipotenza dei media, il significato dell'opera dipende molto di più dalle buone vecchie qualità liriche dell'amore, dell'emozione, della gelosia, del potere e dell'intrigo che dalla tecnologia mediatica dominante. Può darsi che la sede, una sala parrocchiale, sia troppo sobria e che le possibilità tecniche e finanziarie fossero troppo limitate per rappresentare la tecnologia travolgente nella sua dimensione di sopravvivenza. La forza dell'opera risiede nella sua profondità emotiva, sia dal punto di vista musicale che nella messa in scena di Stefan Nolte, che riesce a fare a meno quasi completamente di una scenografia. Mouthon attinge alla "centrale delle passioni", come Alexander Kluge definì l'opera: Il canto artistico è in grado di accrescere le emozioni; esprime ciò che è profondo nelle persone e che potrebbe rimanere nascosto. La musica è un fattore scatenante e Mouthon vuole avvicinare questa forma d'arte d'élite alla realtà delle nostre vite.  

Foto: Martin Stollenwerk

Da sinistra a destra: Chasper-Curò Mani (baritono) nel ruolo del Boss del Gruppo Media B, Daniel Bentz (tenore) nel ruolo dell'Agitatore A e Catriona Bühler (soprano) nel ruolo del Golden Master M.

I sentimenti ci fanno inciampare

Questa potenza o forza motrice si avverte ovunque nella musica. La mini-orchestra - l'Ensemble für neue Musik Zürich sotto la direzione di Sebastian Gottschick - non porta tanto il canto quanto lo guida. Soprattutto nei primi due atti, questa musica è inquieta, contiene ripetutamente elementi familiari, ma questi ci passano davanti così velocemente che riusciamo a malapena a trattenerli, in modo nervoso, ossessivo. Questo rende anche l'introduzione un po' difficile, perché nella sala iperacustica la musica e la voce penetrano e si impongono all'ascoltatore in modo molto diretto. La comprensibilità dei testi diminuisce, ci sono troppe impressioni - probabilmente volutamente.

Foto: Martin Stollenwerk

Franziska Andrea Heinzen (soprano) come Creative Designer C

Un ensemble vocale dedicato si muove con Robert Koller nel ruolo del Presidente P, Catriona Bühler nel ruolo del leader del culto M, Daniel Bentz nel ruolo del loro capo ideologo A, Chasper-Curò Mani nel ruolo del boss dei media B e Franziska Andrea Heinzen nel ruolo del designer creativo C. È proprio quest'ultimo personaggio a dare vita alla pièce. Inizialmente, la vediamo in un ruolo amministrativo subordinato presso la società di media. Tuttavia, il suo precedente amore per A mette in gioco sentimenti che ostacolano il gioco di intrighi di B. Il suo confronto con M nel quarto e ultimo atto è il culmine delle quasi due ore di lavoro. Quando C tormenta M, il suo canto vacilla e poi esplode ancora più violentemente: le note diventano frecce assassine. È magnifico. Questo dimostra quanto Mouthon componga a partire dalla voce, dalla sua fisicità. Infatti: la "centrale delle passioni" è, inaspettatamente in questo luogo particolare, di enorme impatto.  

Foto: Martin Stollenwerk

Le proiezioni video su larga scala di Georg Lendorff hanno avuto un ruolo centrale.