La didattica è anche emozionante

Il primo requiem polifonico della storia della musica! Con l'opera di Johannes Ockeghem Missa pro defunctis il Festival di musica antica di Zurigo si è aperto con una serie di requiem che hanno fatto la differenza. I principali ensemble del mondo della prassi esecutiva storica hanno eseguito brani noti e non, e un libretto di programma informativo li ha inseriti nel contesto storico. Una formula che il Forum Alte Musik Zürich perfeziona da 16 anni e che permette ai visitatori di immergersi in un tema per quindici giorni.

Chi pensa di aver già capito il concetto del festival, che ora si svolge due volte l'anno, sarà presto smentito. Un'anteprima del programma del festival autunnale Campane a vento fa capire che qui è rappresentata una visione molto aperta della musica antica. Non c'è altra spiegazione per i nomi di Mozart e Beethoven nel programma. Roland Wächter, co-presidente del forum insieme a Martina Joos, spiega: "La musica antica è tutto ciò che viene suonato su strumenti e nello stile dell'epoca in questione, 'storicamente informato'". E aggiunge, un po' provocatoriamente, che sarebbe del tutto concepibile includere Debussy nel programma in questo senso.

È questo ampio orizzonte che mantiene le due settimane di festival vivaci, interessanti e imprevedibili. Nella primissima edizione del 2002, gli organizzatori hanno presentato l'opera di Monteverdi Ulisse un adattamento moderno del materiale dell'Odissea. Questo marzo, il Consort di Orlando ha accompagnato il film muto La passione di Giovanna d'Arco con la musica vocale dell'epoca della Pulzella d'Orléans. Gli organizzatori non hanno inoltre mostrato alcun timore di contatto nella loro collaborazione con l'associazione 500 anni della Riforma di Zurigo. Gli specialisti del Medioevo e del Rinascimento Le Miroir de Musique hanno incontrato i musicisti folk dei Violinisti Elvetici, riprendendo un dialogo interrotto da tempo.

L'obiettivo di In Paradisum Tuttavia, l'attenzione si è concentrata sulle ambientazioni della messa da requiem del periodo rinascimentale e barocco. Lo sforzo di offrire una panoramica storicamente completa era facilmente riconoscibile: Con opere di Kerll, Schütz e Campra, tra gli altri, sono stati rappresentati il barocco austriaco, tedesco e francese e la musica sacra protestante e cattolica. La collaborazione di lunga data con l'Istituto di Musicologia dell'Università di Zurigo, che ha offerto un simposio liberamente accessibile sull'argomento, ha ulteriormente sottolineato questo approccio didattico.

Ciononostante, il tutto non ha mai dato l'impressione di essere scolastico, soprattutto grazie alla qualità dei concerti. La raramente ascoltata Missa pro defunctis di Johann Caspar Kerll è un vero e proprio apri-orecchie. Mancano completamente effetti sonori drastici; ciò che si dà per scontato si rivela una convenzione successiva. L'ensemble belga Vox Luminis ha conferito all'opera intima una tensione interiore nonostante la sua dolce solennità ed è stato in grado di affascinare i numerosi ascoltatori presenti nella Chiesa di San Pietro. Il fatto che fosse accompagnato dal brillante consorzio di violini LʼAchéron è stata la ciliegina sulla torta: La parte strumentale, poco spettacolare, è stata eseguita da un ensemble di così alta qualità, un vero lusso.

Ma non c'era solo la classe internazionale da sperimentare. Il coro e l'orchestra della Fondazione Bach di San Gallo sono noti per le loro interpretazioni bachiane di alta qualità, quindi il loro impegno è logico. Ma il fatto che abbiano eseguito l'opera di Bach Passione di San Giovanni mostra un altro aspetto del festival. Con un po' di buona volontà, il brano può essere integrato nel contesto tematico, ma questa esecuzione è dovuta soprattutto al pragmatismo della direzione del festival. Anche le opere popolari sono incluse nel programma. Una tattica che dà i suoi frutti, visto che da anni i concerti sono sempre ben frequentati e questa primavera è stata particolarmente piacevole, come riferisce Roland Wächter.

Il degno finale è stato ancora una volta affidato a una rarità. Con André Campras Massa dei morti l'Orchestra Barocca di Zurigo e l'Ensemble Vocale di Zurigo diretto da Peter Siegwart hanno presentato un'altra trouvaille dal grande bacino di opere ingiustamente poco conosciute. Il pubblico ha potuto scoprire una musica colorata e sensuale che non è estranea al dramma, ma che tuttavia descrive con toni delicati il cammino verso l'aldilà. Eseguita da un ensemble che ha un'evidente dimestichezza con il linguaggio musicale francese, ha fatto sì che il pubblico si avviasse alla serata pieno di aspettative e curiosità per l'autunno.