Strana ostinazione

Hermann Suter non è una vecchia conoscenza. Fu attivo in Svizzera, dirigendo il Basler Gesangsverein, la Basler Liedertafel e la serie di concerti sinfonici della Allgemeine Musikgesellschaft. Oltre ai numerosi incarichi di direzione d'orchestra, ai quali aggiunse la direzione della Scuola di Musica di Basilea e del Conservatorio di Basilea dal 1918 al 1921, produsse solo una piccola opera di composizione. Se qualcuno conosce Suter, probabilmente risale al suo incontro con l'oratorio Le laudi di S Francesco d'Assisi (1925) e il Concerto per violino op. 23 (1924), dedicato al violinista Adolf Busch.

I tre quartetti per archi pubblicati nella collana Musiques Suisses permettono ora di avere un'idea della musica da camera e della carriera del compositore. Suter compose il primo quartetto in re maggiore nel 1901, il secondo in do diesis minore nel 1910 e l'ultimo, il cosiddetto quartetto "Blackbird Calls" op. 20 in sol maggiore, nel 1918. Nessuno dei tre è progressivo. I punti di riferimento sono in primo luogo Johannes Brahms, in secondo luogo Richard Wagner insieme a Max Reger e in terzo luogo è palpabile l'influenza di Beethoven, che Suter ha sempre ammirato. I quartetti non sono così profondamente enigmatici come le ultime opere di Beethoven. Ma certamente riservano sorprese. Anche nel primo - in modo particolarmente evidente all'inizio del secondo movimento "Moderato, con svogliatezza" - ci sono svolte insolite che non possono essere spiegate con i punti di riferimento tedeschi.

Si nota almeno una certa indipendenza. Nel terzo quartetto per archi si trasforma in un'ostinazione un po' sconcertante. Poco dopo la fine della Prima Guerra Mondiale, Suter si ritira, come dice giustamente l'autore del libretto Georg-Albrecht Eckle, "quasi infantile nell'idillio che fa rivivere in un quartetto in tre movimenti allegramente malinconico ed estremamente distaccato".

Oltre a queste "posizioni trasversali" storiche, ci sono anche alcune inclinazioni intonali. Poiché il Quartetto Beethoven è un professionista esperto, gli arricchimenti microtonali sono probabilmente dovuti a vincoli di tempo durante la registrazione. Nonostante alcune riserve: Il CD rimane un eloquente tesoro per una storia della musica svizzera che deve ancora essere scritta.