I primi romantici svizzeri

Sebbene la sua posizione di spicco sia stata riconosciuta da tempo dai musicologi, il compositore svizzero del primo romanticismo Friedrich Theodor Fröhlich (1803-1836), morto volontariamente, vive ancora un momento difficile nella vita musicale. Non è ancora stata pubblicata un'edizione completa della sua vasta opera, prevalentemente vocale. Con la prima registrazione del Quartetto per pianoforte in re minore (1835) e della Sonata per pianoforte in la maggiore (1831), un'aggiunta significativa al repertorio è stata finalmente apportata ai pochi CD disponibili.

Il quartetto, scritto nella sua città natale di Brugg un anno prima della sua morte prematura, è stato scoperto solo nel 1942 in una collezione privata di Zurigo ed è stato pubblicato nel 2017 da Amadeus-Verlag di Winterthur sulla base del manoscritto conservato nella Biblioteca Universitaria di Basilea.

Mentre il tempestoso movimento d'apertura e il finale musicale sono caratterizzati dal pathos romantico, il tema mozartiano delle variazioni (2° movimento) e lo scherzo danzante ricordano il classicismo viennese. Anche la sonata, anch'essa in quattro movimenti, è modellata su questo modello. La sua opera, pubblicata nel 1937 da Walter Frey e Willi Schuh nella raccolta La musica pianistica svizzera del periodo classico e romantico (Hug, Lipsia/Zurigo) presenta una particolare inserzione adagio recitativa che testimonia l'individualità di Fröhlich.

Se queste due prime registrazioni non sono allegre, è a causa della predominanza di strumenti a tastiera nel quartetto e dell'approccio interpretativo storicizzante di Alena Hönigová (fortepiano), Miki Takahashi (violino), Daila Dambrauska (viola) e Ilze Grudule (violoncello), che si impegnano in modo udibile ma mancano di differenziazione dinamica. Invece di risvegliare la musica di Fröhlich dal suo lungo sonno e di rispolverarla, il fortepiano dal suono secco di John Broadwood & Sons e gli strumenti ad arco della vecchia scala, con il loro suono incolore e pallido, ci riportano agli inizi nebulosi del Romanticismo svizzero, senza riuscire a dimostrare in modo convincente la stretta relazione stilistica con Schubert.