"Un sogno che si avvera per il Brasile

Non si può sfuggire a San Paolo. È una città feroce, i grattacieli svettano imponenti nel cielo, ovunque e sempre ci sono folle e ingorghi. E a San Paolo non c'è mai silenzio. I motori rombano davanti ai semafori rossi, le moto suonano il clacson e sorpassano a rotta di collo, e in Rua 25 de Março i commercianti urlanti vendono la loro merce. E poi c'è la musica. Tanta musica. In Praça da Sé i senzatetto ballano musica pop di scarsa qualità, in un vicolo affollato un uomo con la chitarra suona canzoni pop brasiliane. Ma ci sono anche altri suoni. Come quello della Orchestra Sinfonica.

Foyer della sala concerti

Una stazione ferroviaria come sala da concerto

Nel bel mezzo del trambusto, in un bellissimo edificio della vecchia stazione ferroviaria in Praça Julio Prestes, si trova la sala concerti OSESP. È un'oasi di pace nella "Zombieland", come viene chiamata la zona che circonda la sala dagli abitanti di San Paolo, i Paulistas, a causa dei numerosi tossicodipendenti che frequentano l'edificio. Tra una cosa e l'altra, la gente si affretta a tornare a casa, le auto suonano il clacson e un uomo emaciato spinge un carrello della spesa pieno di ananas e angurie giganti. Nessuno si sofferma qui. All'interno, invece, l'atmosfera è completamente diversa: qui c'è spazio e pace per respirare. E per fare musica. Nel giardino d'inverno dell'ex stazione ferroviaria è stata creata una sala da concerto dall'acustica eccellente, grazie a un soffitto mobile al cento per cento. Il pubblico, l'orchestra e il direttore principale Alsop sono entusiasti della sala da concerto, inaugurata nel 1999 come "Sala São Paulo" e che ha dato all'orchestra una casa.
 

Grant Leighton

Marin Alsop

Obiettivi elevati per una giovane orchestra

Esisteva già da tempo. Fondata nel 1954, negli ultimi anni ha subito cambiamenti fondamentali. Il direttore d'orchestra John Neschling, a lungo tirannico ma anche molto valido, è stato licenziato e sono stati riorganizzati diversi aspetti. Dopo un periodo di transizione, l'American Marin Alsop dell'OSESP, che è anche direttore principale dell'Orchestra Sinfonica di Baltimora. Oltre ad Alsop, l'orchestra deve la sua nuova direzione a due uomini in particolare: il direttore artistico Arthur Nestrovski e il direttore esecutivo Marcelo Lopes. I due direttori, che si sono formati come musicisti, lavorano con una grande passione brasiliana e un'energia innovativa. E hanno grandi progetti: "Non credo sia irragionevole sperare che l'Orchestra Sinfonica di San Paolo possa un giorno venire in mente a tutti quando si pensa alle orchestre più importanti ed emozionanti del mondo". Il fatto che ciò non sembri del tutto megalomane è dovuto anche al modo eloquente e modesto di Arthur Nestrovski. Egli è ben consapevole che saranno necessari molto tempo ed energia prima che arrivi quel giorno, ma ritiene che i requisiti di base siano già presenti: "L'orchestra si esibisce costantemente - e la parola più importante è proprio questa - a un livello molto alto". 

Entusiasmo e ottimismo

Quindi il potenziale di crescita c'è, ma c'è ancora molto da fare. Le speranze di Marin Alsop sono altrettanto alte. È un bene che anche lei sia entusiasta dell'orchestra: "L'orchestra sta crescendo musicalmente ed è così entusiasta. La vedo come un'orchestra con una profondità e un temperamento reali e sto cercando di costruire su questo". Questo entusiasmo da parte degli orchestrali, il desiderio di suonare e di migliorare, sono stati anche i motivi principali che hanno spinto Alsop a venire a San Paolo. In ogni caso, le piace la mentalità brasiliana, che si riflette anche nel suo lavoro con l'orchestra: "Qui si parla di futuro, di opportunità. La mentalità è molto ottimista e calorosa". Questo si percepisce sicuramente durante le prove e il concerto. Soprattutto con il brano Il salvato Alberich per percussioni soliste e orchestra di Christopher Rouse, tutti i partecipanti danno prova delle loro capacità: Alsop con il suo stile direttoriale gestualmente ampio e allo stesso tempo puntuale, il solista Colin Currie con un impegno fisico totale e fuochi d'artificio di percussioni ritmicamente precise e l'orchestra con il suo gioco di romantica, opulenta devozione e accompagnamento trattenuto e magico.

120.000 bambini visitano i programmi educativi ogni anno

L'Europa come opportunità, il Brasile alle spalle
In autunno, l'OSESP potrà mostrare il suo entusiasmo anche in Europa, un passo importante per aumentare il suo profilo internazionale. Il direttore esecutivo Lopes vede addirittura la quinta tournée europea dell'OSESP come "un punto di svolta, persino una pietra miliare, in termini di appeal internazionale". Con la Salle Pleyel di Parigi, la Konzerthaus di Vienna e la Philharmonie di Berlino, il programma comprende sedi prestigiose che non avevano mai ospitato un'orchestra professionale latinoamericana. Ciò che oggi è possibile per l'orchestra sarebbe stato impensabile 10 anni fa: "Siamo un sogno che si realizza per il Paese", afferma Lopes. Proprio per questo motivo, entrambi i direttori desiderano essere un modello e un motivatore per le istituzioni culturali brasiliane. Per mostrare ciò che è effettivamente possibile in questo Paese.
Perché prima del riconoscimento internazionale viene il riconoscimento nazionale. Il prossimo obiettivo è far conoscere l'orchestra in tutto il Brasile: "Vogliamo essere parte di ciò che è il Brasile". Questo radicamento nella società è così importante perché, come dice Marcelo Lopes, ci si può occupare del livello internazionale solo quando si dà rilevanza sociale al proprio Paese: "Un progetto culturale deve essere rilevante per la società".
 

Più popolare del calcio?
Essere rilevanti per il Brasile significa essere presenti per la popolazione, dato che il 52% del bilancio è a carico del settore pubblico, lo Stato di San Paolo. "Dobbiamo lavorare al massimo livello possibile e allo stesso tempo non perdere il contatto con la società da cui proveniamo", è il credo di Nestrovski. Di conseguenza, il carattere elitario che 20 anni fa era ancora legato alla musica classica sta gradualmente scomparendo. Anche il pubblico è cambiato in questi 20 anni, sia in termini di età che di classe, e si sta investendo ulteriormente in questo cambiamento. Attualmente si stanno ampliando le capacità di trasmissione digitale dei concerti, si organizzano concerti gratuiti ogni domenica e l'orchestra continua ad andare incontro alla gente. Per esempio, ha tenuto un concerto sulla spiaggia di Santos, vicino a San Paolo, davanti a un pubblico di 10.000 persone: "È un modo diverso di impegnarsi con la società", dice Nestrovski. Questo include anche i programmi di mediazione: Più di 120.000 bambini e adolescenti, provenienti soprattutto dalle scuole pubbliche, che in Brasile sono malviste, visitano ogni anno la sala da concerto. Allora la sala, apparentemente stoica, si riempie di rumore, risate allegre e volti sorridenti. Lopes ipotizza che questo sia il motivo per cui l'orchestra non è mai stata esposta al tipo di proteste da parte della popolazione che hanno recentemente interessato la Coppa del Mondo di calcio, ad esempio.

Takashi Matsuzaki

Clarice Assad

Clarice Assad - mai sentita nominare?

Questo potrebbe sorprendere, dato che il calcio sembra essere quasi sacro in Brasile. A quanto pare, i brasiliani amano molto l'orchestra. E sono interessati alla musica contemporanea: "Abbiamo il vantaggio e lo svantaggio di non avere tanta tradizione come i Paesi europei. Quindi la gente è più aperta a suoni a cui non è abituata". Se si sfoglia il programma stagionale dell'OSESP, si trovano molti compositori brasiliani contemporanei che spesso sono completamente sconosciuti in Europa o in Nord America - la musica classica del loro Paese viene promossa intensamente. Ogni stagione l'orchestra commissiona almeno sei opere a compositori brasiliani. Nestrovski afferma: "Se vogliamo essere connessi con il mondo in cui viviamo, con la società, con il Brasile, dobbiamo avere un legame con la musica che viene scritta qui. Non siamo solo un museo". E aggiunge pragmaticamente: "Se non la suoniamo noi, chi la suonerà?". Queste sei opere commissionate, così come la musica brasiliana più antica e le nuove edizioni delle composizioni di Villa-Lobos, sono pubblicate dalla casa editrice interna, con l'obiettivo di rendere la musica classica brasiliana accessibile a tutte le orchestre del mondo, in modo che possa essere suonata. Una bella utopia o un obiettivo realistico? La direttrice d'orchestra Marin Alsop è sicuramente incantata: adora dirigere la musica brasiliana, per lo più sconosciuta anche a lei: "È davvero divertente scoprire un mondo musicale completamente nuovo". Il pubblico europeo ne avrà un assaggio in autunno quando, accanto a Beethoven e Mahler, verrà eseguito un brano del giovane compositore brasiliano Clarice Assad è in programma. Riuscirà a conquistare il cuore degli svizzeri? Da continuare!