Quartetto per archi n. 13
Beethoven ogni venerdì: in occasione del suo 250° compleanno, ogni settimana analizziamo una delle sue opere. Oggi è la volta del Quartetto per archi n. 13 in si bemolle maggiore.
Quando Ignaz Schuppanzigh tornò a Vienna nell'aprile del 1823, durante la sua prima visita a Beethoven osservò: "Vado a trovarlo in campagna, dove vogliamo comporre insieme un nuovo quartetto.." Tuttavia, l'impulso decisivo per la composizione di un'intera serie di quartetti per archi potrebbe essere stato dato da una lettera del principe Nikolai Galitzin, in cui si chiedeva immediatamente di "un, deux ou trois nouveaux Quatuors". Tuttavia, la prima del primo di questa serie, il 6 marzo 1825 (Mi bemolle maggiore op. 127), fu già deludente e fece capire che Beethoven stava guardando lontano nel futuro con i suoi ultimi quartetti per archi. A questo proposito è notevole un commento sulle esigenze dell'opera, che Schuppanzigh inserì in un libretto di conversazione del compositore sordo durante un dibattito: "Non ci sono difficoltà meccaniche in esso, solo l'originalità lo rende difficile, che non si può cogliere a prima vista."
Beethoven stesso era ben consapevole delle esigenze interpretative e intellettuali. Il progetto del primo movimento del Quartetto per archi in si bemolle maggiore op. 130 si trova in un quaderno di schizzi: "ultimo quartetto per Galitzin con un'introduzione seria e lenta". Alla fine, l'Adagio non era così pesante, ma sembra essere incastrato con il successivo Allegro in modo contrastante. L'Andante al terzo posto e la famosa Cavatina (5° movimento) sono entrambi preceduti da un conciso Scherzo. Il finale era originariamente il "Grosse Fuge", che fu poi sostituito da un rondò finale e stampato separatamente. Nella sua biografia di Beethoven (3a edizione, 1860), Anton Schindler descrisse la versione originale della composizione, concettualmente autonoma, come "La mostruosità di tutta la musica per quartetto".
Il fatto che compositori e pubblico percepiscano talvolta in modo diverso le nuove opere non è un fenomeno solo del XX secolo. Karl Holz, secundarius del Quartetto Schuppanzigh, ha ricordato la prima dell'Opus 130 il 21 marzo 1826: "La produzione Prestazioni non era mai in presenza di Beethoven. Il pubblico era entusiasta, stupito o interrogativo, a seconda delle circostanze, ma non lo negava mai per riverenza. Capivano, o non capivano. Alla prima produzione dell'opera B Maggiore Nel secondo quartetto, quando la fuga costituiva ancora il finale, i piccoli movimenti intermedi in si minore e sol maggiore dovettero essere ripetuti su richiesta tempestosa del pubblico. .... La fuga passò senza essere compresa. Beethoven mi aspettava dopo la prima nella locanda più vicina. Gli dissi che i due pezzi avrebbero dovuto essere ripetuti recte: ha dovuto. Sì! disse con rabbia, questo Notizie! Perché non il Giunto?" Enfasi nell'originale
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