Addio

Frank-Thomas Mitschke - L'ensemble "Après-Avantgarde" è stato ospite di H. e i sei musicisti - ingaggiati dall'ufficio culturale municipale e dal centro di istruzione per adulti nell'ambito di un programma di concerti - hanno introdotto il pubblico alla musica dell'ultramodernismo. Ad esempio, l'epopea di tredici minuti "Niemaczegośtakiegojakprzypadek" del compositore Zbigniew David Owidzenia, molto apprezzato nella regione di Opole. Questo maestro delle sonorità moderne ha evitato accuratamente di arrangiare anche un solo passaggio del suo capolavoro in modo tale che chiunque avrebbe potuto cantarlo. Invece, hanno suonato ciò che Dio o la suocera avevano sussurrato loro senza uno spartito. Il maestro, che aveva viaggiato dalla Polonia appositamente per questo scopo - si trattava, dopo tutto, della prima dell'opera, e a quanto pare dell'unica - ha spiegato eloquentemente il significato delle 17 singole sezioni della sua epopea. Purtroppo in polacco, che praticamente nessuno dei presenti capiva.

L'introduzione all'opus cacophonisticum del maestro tedesco di composizione Johannes S. C. Heuslich è stata tenuta dal suonatore di corno alpino dell'ensemble. Egli ha spiegato in modo eloquente la relazione tra i suoni prodotti dall'alphorn e la teoria della relatività di Einstein - persino in tedesco! Tuttavia, essendo egli originario di Berna, i concertisti hanno pensato che si trattasse di un polacco e non hanno capito nulla, il che li ha portati ad applaudire con ancora più entusiasmo.

Purtroppo, il pianoforte a coda comunale di Schiedmayer & Söhne si è rotto sotto il richiesto sette volte forte nell'Opus Cacophonisticum, cosicché la signorina Schimmelpfennig, presente al concerto come rappresentante della città (aveva perso la strada mentre estraeva i fiammiferi), ha chiamato l'accordatore di pianoforti Markus W., che fortunatamente era a casa a cenare e si è subito precipitato nella sala del concerto. Fortunatamente era a casa a cenare, che ha lasciato e si è subito precipitato nella sala da concerto, dove i visitatori e gli artisti sono stati costretti a fare una pausa a causa di questo guasto e alcuni hanno cercato di lavare il ricordo del primo tempo con qualche bottiglia di birra calda, mentre altri si sono messi in vena per l'impegnativa seconda parte del concerto con vodka calda.

Markus W. si è messo al lavoro, ha provato di tutto per rendere nuovamente suonabile il vecchio Schiedmayer e i suoi figli e poi ha accordato lo strumento. Come fanno tutti gli accordatori, ha suonato accordi, scale, frammenti di sonate di Mozart, preludi di Bach e impromptus di Schubert.

Al primo suono della scala, i primi visitatori sono rientrati in sala, e con i frammenti di Mozart abbinati alle battute di Schubert, tutti i visitatori, che avevano accarezzato l'idea di fingere un improvviso problema con la babysitter, sono tornati in sala ai loro posti.

Quando Markus W. ha terminato il suo lavoro e ha rimesso il martello da accordatura nella borsa degli attrezzi, è scoppiato un applauso frenetico, ha ricevuto standing ovation e diverse grida di "bis", tanto che ha accordato di nuovo l'intera ottava.

Quando ha lasciato il palcoscenico - sempre tra gli applausi scroscianti - e l'ensemble è rientrato in scena, la sala si è svuotata a rotta di collo - tranne che per la signorina Schimmelpfennig, che aveva la chiave della porta e ha dovuto resistere fino alla fine.

La recensione della H'sche Zeitung traboccava di entusiasmo e attestava a Markus W. un tocco meravigliosamente sensibile e un repertorio incredibilmente vasto.

Per tutti i concerti futuri, il Comune di H. ha deciso di pubblicare il nome del cantante a grandi lettere con una foto sul manifesto, mentre i nomi dei musicisti effettivamente coinvolti si trovano in piccolo accanto alle condizioni di prenotazione anticipata.

Mitschkipedia - MUSICA MODERNA: se si compete con Mozart o Schubert, si perde.

Ronald voleva diventare un tenore. Si sentiva un cantante d'opera con ogni fibra del suo corpo di lombrico, niente era più vicino al suo cuore dei capolavori del bel canto, e niente poteva impedirgli di cercare di avvicinarsi a questo obiettivo attraverso una pratica costante.

Purtroppo la sua voce era molto piccola - forse anche a causa della sua circonferenza naturalmente molto limitata - e faticava anche a produrre i capperi tenorili che il grande Gioacchino Rossini, ad esempio, metteva in gola al Conte Almaviva. Decise quindi di prendere lezioni da Madame Grazielle Gazelle a Parigi. Era nota per la sua incredibile facilità con le colorature più difficili: faceva suonare la Regina della Notte come se Mozart avesse composto un'innocua canzoncina per bambini. "Bonjour", disse Ronald Earthworm a Mme Gazelle, "vorrei allenare la mia voce con lei, sono particolarmente affezionato alla sua meravigliosa coloratura, che posso eseguire con la stessa facilità e grandezza.....". "Merci, merci", lo interruppe la famosa cantante, guardandolo negli occhi - cosa non facile, visto che doveva chinarsi molto in basso per farlo. "Alors, mon cher - canta, canta, canta!". Ronald intonò l'aria del Conte Almaviva e incespicò nella coloratura. "Oui, eh - sai", disse Mme, "quello che ti serve prima di tutto è il volume, il volume, il volume - senza quello non puoi fare il meglio nell'opera! Il mio consiglio: andate da Leopold Löwe, il grande baritono - canta tutto quello che c'è in scena oltre a lui fino al muro, e da lui imparerete la tecnica per riempire un'intera opera con la vostra voce!".

Ronald si recò a Milano, dove il grande Leopold Löwe stava cantando come ospite di punta al Teatro alla Scala. Aveva preparato l'aria del Duca di Mantova dal Rigoletto di Verdi, ma prima che potesse dimostrare vocalmente al grande baritono che tutte le donne gli erano ugualmente care, il cantante lo interruppe e gli urlò con la sua famosa voce tonante "Carissimo, bene, bene - ma non posso insegnarti! La voce - ehm, la voce è troppo piccola, troppo piccola, manca di fondamenta..... Hai bisogno di lezioni di base con il grande Martin Maulwurf, il più grande basso del presente! La sua voce è profonda come la sua dimora sotterranea, huahuahua, farà un lavoro di base con te e poi tornerai da me e lavoreremo insieme!".

Ronald Regenwurm accettò con gratitudine il consiglio e si recò a Monaco, dove il basso Martin Maulwurf cantava all'Opera di Stato. Il suo appartamento si trovava infatti sotto il piano terra, al quinto piano interrato, perché lo trovava così piacevole e tranquillo e perché riteneva che le sue famose note basse si sviluppassero meglio sotto terra. Ronald cantò "Nessun dorma" dalla Turandot di Puccini, e cantò con un fervore e una passione senza precedenti.

Il vicino di casa di Mole, Werner Wühlmaus, raccontò in seguito che proprio mentre aspettava il "b" acuto come nota finale dell'aria e stava per bussare al muro per aver disturbato la quiete pubblica - era l'ora di pranzo, dopotutto - il canto si interruppe improvvisamente e sentì un forte rumore di slurp e di schiaffi provenire dall'appartamento vicino. Le tavole che significano il mondo hanno dovuto fare a meno di Ronald Regenwurm.

Morale della favola: anche per un tenore non basta cantare come un verme!