Alla fine di marzo, la Fondazione del Conservatorio della Svizzera italiana ha istituito un fondo di solidarietà per fornire un sostegno rapido ed efficace agli studenti del Conservatorio della Svizzera italiana che si trovano in gravi difficoltà finanziarie a causa delle conseguenze economiche dell'attuale pandemia. Secondo la fondazione, gli studenti colpiti possono richiedere immediatamente una borsa di studio d'emergenza. Dopo una verifica delle condizioni e del bisogno finanziario, un contributo di sostegno sarà trasferito direttamente sul conto dello studente.

La cancellazione di tutti i concerti e gli eventi ha privato gli studenti di un'importante, se non unica, fonte di reddito. Inoltre, l'ampia chiusura dell'economia non solo li ha privati delle loro opportunità collaterali, ma spesso anche del sostegno della famiglia.

La Presidente del Consiglio di Fondazione, Ina Piattini Pelloni, lancia un appello di solidarietà ai giovani studenti. Christoph Brenner, direttore generale del Conservatorio della Svizzera italiana, è convinto che la tutela e il sostegno dei talenti musicali ci permetteranno di "tornare rapidamente alla normalità - quando avremo bisogno di arte e cultura, soprattutto di musica".

L'iniziativa ha già mobilitato 61.710 franchi in pochi giorni.

Aggiornamento 30 aprile 2020:
Il 29 aprile 2020 la fondazione ha annunciato che in tre settimane erano già stati mobilitati oltre 100.000 franchi svizzeri e che erano già state messe a disposizione 60 borse di studio d'emergenza.

Il Deutscher Musikverleger-Verband e.V. (DMV) ha premiato quest'anno nove pubblicazioni con il sigillo "Best Edition". La giuria composta da quattro membri (Jan Sören Fölster, musicista ecclesiastico, Berlino, Susanne Funk, Kulturkaufhaus Dussmann, Berlino, Mario Müller, Bundesverband Freier Musikschulen, Bonn e Bert Odenthal, grafico, Berlino) ha dovuto valutare un totale di 81 lavori provenienti dall'intera gamma di pubblicazioni degli editori musicali tedeschi. Tutte le opere presentate sono state giudicate in base ai seguenti criteri:

1. Impressione editoriale complessiva
2. Un'idea o un risultato editoriale o scientifico speciale
3. Correttezza e qualità della musica (incisione, tipografia, notazione elettronica, calligrafia)
4. Design grafico
5. Per le candidature digitali: Facilità d'uso, innovazione, accessibilità
6. Stampa, carta, rilegatura

La cerimonia di premiazione era prevista nell'ambito della Fiera Internazionale della Musica di Francoforte, che però è stata annullata. "Soprattutto in questo momento, in cui molti editori musicali stanno lottando per sopravvivere a causa della crisi del coronavirus, è importante mostrare l'alta qualità dei loro spartiti e delle loro edizioni musicali in termini di contenuto e di forma", ha spiegato Clemens Scheuch, vicepresidente e presidente del Comitato E-Music della DMV.
 

Vincitore del premio 2020:

La grande musica vocale di Beethoven è spesso ridotta a poche opere. Il finale della Nona è sulla bocca e nelle orecchie di tutti che Missa solemnis può essere chiamato con sicurezza Opus magnum e la Messa in Do maggiore sta alla sua ombra. Ma un oratorio, soprattutto per la Settimana Santa? In effetti Cristo sul Monte degli Ulivi L'op. 85, unico contributo di Beethoven a questo genere, è quasi completamente scomparso dal repertorio. Forse fu il caso a portare Beethoven a comporre quest'opera. All'inizio del 1803, Emanuel Schikaneder gli aveva commissionato un'opera per il Theater an der Wien. Inoltre, gli era stato assicurato che avrebbe potuto eseguire dei concerti con i musicisti a proprio beneficio, il primo il 5 aprile 1803, il martedì della Settimana Santa. Beethoven aveva messo in programma le sue prime due sinfonie e il terzo concerto per pianoforte. Anche l'oratorio fu composto più o meno a breve termine, in sintonia con l'anno ecclesiastico. In seguito affermò che era stato scritto in "un'ora e mezza".14 giorni" è stato scritto, è cum grano salis I primi abbozzi risalgono al febbraio di quell'anno. Soprattutto, però, Beethoven vedeva evidentemente l'oratorio come un passo verso l'opera, sia dal punto di vista drammaturgico che musicale.

Cristo sul Monte degli Ulivi fu eseguita con successo. Tuttavia, il libretto di Franz Xaver Huber (1755-1814) si rivelò problematico al di fuori di Vienna, tanto che l'editore apportò modifiche non autorizzate al momento della stampa (Breitkopf & Härtel, Lipsia 1811). Beethoven ne venne a conoscenza solo nelle bozze di stampa - troppo tardi per poter chiarire i punti fondamentali a suo favore, anche se dovette ammettere: "il testo è estremamente scadente nel vecchio significato di "semplice", Ma una volta che si è usciti da una brutta situazione arbitrare testo nel suo complesso, è difficile evitare che venga disturbato da singoli cambiamenti." Soprattutto, fa riferimento al coro dei guerrieri, il che sembra un po' strano: "L'abbiamo visto, / andare verso quella montagna, / prendere il sentiero a sinistra, / deve essere molto vicino!"Tali versi hanno senso solo sullo sfondo della tradizione esecutiva viennese, che a quanto pare comprendeva anche un concetto scenico. In ogni caso, diversi libri di testo dell'epoca contengono riferimenti corrispondenti, come "Cristo. Si inginocchia a una certa distanza dai discepoli addormentati.", "CCristo sorge", "Paolo sfodera la spada", "Coro dei soldati che conducono Cristo". Qui vale particolarmente la pena di consultare il testo musicale dell'attuale edizione integrale (disponibile anche come partitura di studio presso Henle). E una volta conquistati dall'introduzione sinfonica (che inizia in mi bemolle minore!), probabilmente vorrete continuare ad ascoltare con curiosità...
 

Informazioni sul punteggio dello studio:
Ludwig van Beethoven. Christus am Ölberge op. 85, a cura di Anja Mühlenweg (Studien-Edition), Henle-Verlag Munich, 255 pagine (HN 9311)

Volete essere avvisati quando viene pubblicato un nuovo articolo del blog? Iscrivetevi alla nostra newsletter o al feed RSS!

Link alla homepage del progetto "52 x Beethoven"

Le imprese culturali senza scopo di lucro possono richiedere al Cantone prestiti senza interessi e rimborsabili per mantenere la loro liquidità. I professionisti culturali autonomi e le imprese culturali possono richiedere una compensazione delle perdite per ammortizzare i costi sostenuti a causa delle misure COVID. A titolo orientativo, sono state pubblicate delle panoramiche e degli ausili decisionali sul sito Homepage dell'Ufficio Cultura/Promozione culturale del Cantone di Berna è pubblicato. I professionisti della cultura possono presentare le loro candidature online qui.

Dopo che il 26 marzo il Consiglio di Stato aveva già deciso di sostenere il settore culturale con fondi milionari della lotteria, ora ha approvato uno stanziamento straordinario di 15 milioni di franchi dal fondo della lotteria al fondo di promozione culturale.
 

Nel comunicato stampa si legge che:

"La Fondazione Paul Sacher ha recentemente acquisito dagli archivi editoriali della Schott Music di Magonza una
un gran numero di spartiti e lettere importanti e può così continuare la sua già
collezioni esistenti in modo sostanziale. Con il precedente nome di B. Schott's
Figli di uno degli editori di Ludwig van Beethoven e di Richard Wagner, Schott è oggi
una delle più grandi e tradizionali case editrici musicali del mondo, da sempre impegnata nella musica contemporanea.

Tra i compositori rappresentati nella Fondazione Paul Sacher, Hans Werner
Henze, György Ligeti, Heinz Holliger, Aribert Reimann, Dieter Schnebel e in alcuni casi
Igor Stravinsky, Klaus Huber, Jürg Wyttenbach e Conrad Beck pubblicano le loro opere con Schott
di farle pubblicare. In passato, le loro copie corrette diventavano di solito proprietà dell'editore.
su. La collezione di Hans Werner Henze, in particolare, sta vivendo un'immensa crescita,
il compositore è stato associato alla casa editrice di Magonza per più di cinquant'anni e
ha pubblicato tutte le sue opere fino al 2001.

Tra i manoscritti che sono giunti alla Fondazione Paul Sacher ci sono
per esempio, le copie di Hans Werner Henze, che sono state realizzate in modo equo, di I Bassaridi e Muse di Sicilia. Ma anche
la riduzione per pianoforte scritta a mano dell'opera di Igor Stravinsky Concerto per violinoGyörgy Ligeti
Copie corrette di Lontano e Concerto da camera o l'opera di Aribert Reimann Lear sono
nel processo.

In totale, le parti dell'archivio Schott trasferite a Basilea sono oltre 280
- in parte estesa - manoscritti di lavoro del periodo dal 1927 al 2018.
3000 lettere originali, che forniscono una visione della creazione delle opere e della
circostanze della rispettiva produzione e première. Documenti di produzione
documentano anche la stampa delle opere (spesso in versioni diverse);
Molti di essi contengono correzioni sostanziali da parte dei compositori.

I materiali dell'archivio Schott saranno trattati nel corso del 2020.
e dovrebbero essere resi disponibili per la ricerca il prima possibile".

La fiera internazionale di musica classica Classical:Next si sarebbe dovuta tenere a Rotterdam dal 18 al 21 maggio. A causa della diffusione del COVID-19, anche questo evento ha dovuto essere cancellato.

Ma Classical:Next non è "solo" un evento. Piuttosto, la piattaforma crea classicnext.com l'opportunità di fare rete digitale con gli attori internazionali della scena musicale classica. Ad esempio, le "Mentoring Sessions" e i "Regional and Sector Meet Ups" saranno presto lanciati come alternativa alle conferenze previste durante la fiera. Come in passato, Classical:Next vuole continuare a promuovere il dialogo e l'apprendimento reciproco. Il team è aperto ai suggerimenti e accoglie le idee. La comunicazione avverrà esclusivamente in inglese. È possibile registrarsi gratuitamente fino al 17 aprile e usufruire dei servizi della piattaforma.

Gli operatori culturali indipendenti e le imprese culturali che operano nel campo delle arti dello spettacolo, della musica, del cinema, della letteratura, delle arti visive, del design e dei musei possono ora presentare al Dipartimento della Cultura le domande per le misure di sostegno. Tutte le istruzioni per presentare una domanda sono disponibili sul sito web https://www.vs.ch/web/culture/coronavirus-culture. Ulteriori informazioni possono essere richieste via e-mail a SC-COVID19@admin.vs.ch essere ottenuto.

Il comunicato stampa del Cantone sottolinea anche che i professionisti culturali autonomi possono richiedere all'associazione Suisseculture Sociale un aiuto d'emergenza per coprire i costi di vita immediati. Inoltre, le associazioni amatoriali nei settori della musica e del teatro possono essere sostenute con un contributo finanziario per coprire le perdite economiche legate alla cancellazione o al rinvio dei loro eventi. A tal fine, devono contattare la rispettiva organizzazione nazionale di riferimento.

Gli aiuti di emergenza sono concessi sotto forma di prestiti rimborsabili e senza interessi. L'obiettivo è garantire la liquidità. Le domande delle imprese culturali senza scopo di lucro sono trattate su base cantonale. Lo stesso vale per le richieste di compensazione delle perdite per le imprese culturali e gli artisti. Nell'Appenzello Esterno, l'Ufficio Cultura è responsabile degli aiuti di emergenza e del risarcimento delle perdite. Le schede informative e i moduli di richiesta sono disponibili sul sito web del Cantone all'indirizzo www.ar.ch/kulturfoerderung saranno pubblicati. Se possibile, le candidature devono essere presentate entro giovedì 30 aprile 2020, ma non oltre il 20 maggio 2020.

Il governo cantonale destina 450.000 franchi dal fondo delle lotterie al fondo culturale, il che - con lo stesso contributo della Confederazione - significa che un totale di 900.000 franchi è disponibile come aiuto per la cultura. Se si utilizza l'importo massimo, il contributo federale all'Appenzello Esterno ammonterebbe a 725.000 franchi.

Secondo una panoramica - non esaustiva - dell'Ufficio per la cultura, nel Cantone ci sono fino a 120 organizzatori e istituzioni culturali e circa 100 professionisti della cultura interessati dalla situazione attuale. Si può ipotizzare che circa il 40-50% dei professionisti della cultura richiederà un'indennità di cancellazione a causa dei rinvii e delle cancellazioni di progetti ed eventi. Al momento non è possibile stimare quante imprese culturali a scopo di lucro richiederanno il sostegno finanziario previsto dall'ordinanza COVID sulla cultura. Le associazioni culturali sono responsabili dell'attuazione degli aiuti di emergenza per i professionisti della cultura e del sostegno alle associazioni culturali del settore non professionale.
 

Le istituzioni culturali di Zurigo e i professionisti culturali dei settori dello spettacolo, del design, del cinema, delle arti visive, della letteratura, della musica e dei musei possono presentare una domanda di aiuto d'emergenza o di compensazione per la perdita di guadagno. Per quanto ragionevole, si presume che le istituzioni culturali si siano già registrate per il lavoro a tempo ridotto e che i professionisti culturali autonomi abbiano richiesto un'indennità per perdita di guadagno. Inoltre, il danno economico deve essere direttamente collegato alle misure adottate dalle autorità per combattere la pandemia di coronavirus.

Le istituzioni culturali che desiderano richiedere un aiuto d'emergenza o un indennizzo per perdita di guadagno possono presentare una domanda al Dipartimento della cultura del Cantone di Zurigo a partire dal 9 aprile 2020. Anche gli operatori culturali che richiedono un risarcimento per perdita di guadagno possono presentare la domanda al Dipartimento della Cultura. I documenti dettagliati sono pubblicati sul sito web del Dipartimento della Cultura.

Gli operatori culturali che desiderano richiedere un aiuto d'emergenza devono contattare Suisse Culture, l'organizzazione di categoria degli operatori culturali professionisti in Svizzera. Anche le associazioni culturali amatoriali di rilevanza regionale che hanno subito perdite finanziarie a causa di eventi cancellati possono presentare una richiesta di indennizzo per la cancellazione all'Ufficio Cultura.

La Confederazione mette a disposizione degli operatori culturali e delle istituzioni culturali del Cantone di Zurigo un totale di 26,5 milioni di franchi svizzeri per il risarcimento dei danni da annullamento e 18,3 milioni di franchi svizzeri per gli aiuti di emergenza. Il 18 marzo, il Consiglio di Governo del Cantone di Zurigo ha deciso di stanziare anche 20 milioni di franchi svizzeri per il risarcimento delle perdite nel settore culturale.
 

Il Consiglio federale ha emanato un'ordinanza Covid sulla cultura per fornire aiuti d'emergenza alle imprese culturali e agli operatori culturali professionisti, indennità di annullamento per le imprese culturali e gli operatori culturali e aiuti finanziari per le associazioni culturali del settore non professionale. In una prima fase, la Confederazione mette a disposizione 280 milioni di franchi per il periodo dal 21 marzo al 20 maggio 2020.

Il Consiglio federale ha anche incaricato i Cantoni di attuare e finanziare alcune delle misure. Ciò si basa sulla responsabilità costituzionale dei Cantoni in materia di cultura. Il governo cantonale di Obvaldo si è conformato a questa richiesta e ha stanziato 100.000 franchi dal fondo Swisslos per coprire la metà dei risarcimenti per le perdite subite in conformità con l'ordinanza. L'altra metà - così come il finanziamento di tutte le altre misure di aiuto - sarà coperta dalla tesoreria federale.

L'Ufficio cantonale per la cultura e lo sport è responsabile dell'espletamento delle procedure di richiesta di aiuti d'emergenza per le imprese culturali e di compensazione delle perdite per le imprese culturali e i professionisti della cultura. Informazioni più dettagliate sull'ammissibilità e sulle procedure di richiesta saranno pubblicate sul sito web del Cantone giovedì 9 aprile 2020.
 

L'ufficio del Festival europeo dei cori giovanili (EYCF) conserva centinaia di tessuti promozionali e migliaia di volantini e cartoline che non possono più svolgere la loro funzione perché legati al tempo. Per riutilizzare questo materiale, l'EYCF è alla ricerca di sarte e artigiane intraprendenti per creare nuovi articoli. In magazzino ci sono:

• 1200 bandierine a mano in sei colori diversi (50cm/100cm con occhielli ai quattro angoli)
• 600 gagliardetti rossi da bicicletta (con un occhiello in ciascuno dei tre angoli)
• 3000 biglietti da visita per pubblicizzare la nave del coro giovanile
• 3000 biglietti da visita per pubblicizzare il concerto inaugurale
• 30'000 Leporelli
• 2000 poster in formato mondiale, A2, A3 e A4
• 130 Pellicole adesive per vetri di tram e auto

Siamo alla ricerca di pezzi singoli da presentare sul sito web dell'EJCF con o senza istruzioni o di prodotti in serie da vendere alla prossima edizione dell'EJCF 2022.
Gli interessati devono informare il team del festival al più presto via e-mail info@ejcf.ch o telefonare al numero 061 401 21 00 indicando le vostre idee e i vostri desideri nel modo più preciso possibile. Il materiale vi sarà inviato o potrà essere ritirato a Basilea presso la reception della Settelen AG in Türkheimerstrasse 17.
 

Il sostegno comprende un contributo finanziario di 130.000 franchi svizzeri all'anno, la concessione dei diritti d'uso del KKL di Lucerna e la messa a disposizione gratuita del suolo pubblico. Il direttore del festival Urs Leierer aveva annunciato in precedenza che non sarebbe più stato disposto a organizzare il festival a suo rischio e pericolo o a quello dell'associazione che presiede senza una sponsorizzazione più ampia e senza finanziamenti aggiuntivi da parte di privati e della città.

La città ritiene che il modello della fondazione non sia adatto a garantire il futuro del festival. Inoltre, il coinvolgimento della Città di Lucerna nell'ambito di una fondazione di diritto privato non è in linea con la strategia di partecipazione della Città di Lucerna.

Il festival esiste dal 1992 ed è organizzato dall'associazione Lucerne Blues Session con sede a Lucerna. Il nome "Blue Balls" viene utilizzato dal 1999. L'evento è cresciuto costantemente nel corso degli anni, sia dal punto di vista spaziale che finanziario.

L'Ufficio federale della cultura scrive nel suo comunicato stampa: "Il settore culturale è stato gravemente colpito dalla diffusione del virus COVID-19 e dalle misure adottate dalle autorità per contenerlo. Per questo motivo, il 20 marzo 2020 il Consiglio federale ha approvato un pacchetto di misure del valore di 280 milioni per la cultura. L'aiuto finanziario è disponibile e può essere richiesto dai Cantoni, dall'associazione Suisseculture Sociale e dalle organizzazioni culturali amatoriali".

L'ordinanza è limitata a due mesi e una prima rata di 280 milioni di franchi svizzeri sarà distribuita come segue:
"Aiuto d'emergenza per le imprese culturali senza scopo di lucro (100 milioni di franchi) e gli artisti creativi (25 milioni di franchi).
- Compensazione delle perdite per le imprese culturali a scopo di lucro e non a scopo di lucro e per gli artisti creativi (145 milioni di franchi)
- Aiuto finanziario alle organizzazioni culturali del settore laico (10 milioni di franchi)".

Gli aiuti finanziari possono essere richiesti all'associazione Suisseculture Sociale, alle organizzazioni culturali amatoriali e ai Cantoni, ma solo dopo che questi ultimi hanno firmato un accordo di servizio con la Confederazione.

L'Ufficio federale della cultura e la Fondazione svizzera per la cultura Pro Helvetia stanno monitorando la situazione insieme ai Cantoni e alle organizzazioni culturali (in particolare Suisseculture Sociale) durante questi due mesi. A nome del Consiglio federale, analizzeranno la situazione ed esamineranno la possibilità di prorogare il periodo di validità dell'ordinanza.
 

A circa 200 anni dalla sua morte, Ludwig van Beethoven è ancora uno dei compositori più eseguiti al mondo. Nel XIX secolo, la musica domestica ha fatto sì che i cittadini potessero godere delle sue opere non solo nella sala da concerto, ma anche a casa. Le complicate composizioni di Beethoven furono adattate in versioni più semplici, facili da suonare a casa.

Tuttavia, finora sono state condotte poche ricerche sugli arrangiamenti della Hausmusik. Gli scienziati del Seminario di Musicologia di Detmold/Paderborn, dell'Università di Oxford e della Beethoven-Haus Bonn vogliono cambiare questa situazione con un nuovo progetto di ricerca.

I primi risultati di "Beethoven in the House" sono attesi per la primavera del 2021. Una volta completato il progetto di ricerca, tutti i risultati, il software sviluppato e i dati generati saranno resi liberamente disponibili online.

Per saperne di più:
https://www.uni-paderborn.de/nachricht/93421/

Con la sua prima sinfonia, Beethoven ridefinì ancora una volta il genere, che all'inizio del XIX secolo era già saldamente affermato e diffuso nel pubblico concertistico: in termini puramente esteriori, l'opera non faceva più parte di un opus con tre o sei composizioni singole (come i quartetti per archi op. 18). Inoltre, è già caratterizzata da un'idea individuale, se non "superiore". Sebbene il tono e la gestualità siano ancora pienamente consapevoli delle convenzioni plasmate da Mozart e Haydn, Beethoven afferma la propria pretesa di originalità nella Sinfonia n. 1 in do maggiore op. 21 fin dalla prima battuta: ad esempio, l'introduzione lenta al primo movimento non inizia con un'esplosione radiosa, ma conduce direttamente alla sottodominante con un accordo di settima, poi raggiunge il VI grado (sempre tramite un accordo di settima) e infine la dominante nella battuta 4. Infine, nella battuta 4, raggiunge la dominante. Infine, nella battuta 4, raggiunge la dominante G maggiore.

Per i contemporanei con le orecchie aperte (o con l'orecchio assoluto), questa introduzione deve essere suonata rivoluzionaria alla fortunata prima del 2 aprile 1800, tanto più che la tonalità di do maggiore viene realmente definita solo molto più tardi, con l'introduzione dell'Allegro. Ma non è tutto: il finale è preceduto anche da un breve Adagio in cui Beethoven non fa altro che discendere tensivamente nota per nota la scala della dominante. In questa incantevole semplicità, è un'ispirazione semplicemente geniale.

Il fatto che questo debutto sinfonico sia stato preceduto da due tentativi abbandonati prematuramente è rimasto in gran parte sconosciuto fino ad oggi. Beethoven aveva iniziato gli schizzi per un movimento in do minore mentre si trovava ancora a Bonn (111 battute sono sopravvissute), e ci sono appunti del 1794/96 per un'altra sinfonia in do maggiore (elencata nel catalogo delle opere come "Unv 2"). Beethoven tornò su questi ultimi abbozzi qualche anno dopo, quando lavorò all'opera 21: utilizzò il tema originariamente destinato al primo movimento in una forma modificata per il finale. Strano.

Volete essere avvisati quando viene pubblicato un nuovo articolo del blog? Iscrivetevi alla nostra newsletter o al feed RSS!

Link alla homepage del progetto "52 x Beethoven"